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 une belle époque de la gravure dans noire pays et que, 

 d'autre part, il se rapporte à l'iconographie nationale, nous 

 avons cru que la Classe des beaux-arts de l'Académie ne le 

 verrait pas sans intérêt. Nous allons le placer sous les yeux 

 de nos honorables confrères. Mais d'abord, deux mots de 

 description. 



Le morceau dont il s'agit nous met sous les yeux une 

 production qui trahit le crayon d'un artiste de valeur. Il 

 est possible, probable même, que la planche ait été 

 exécutée d'après les indications du père Tacquet', préfet 

 de l'école de Louvain. La composition se rapporte aux 

 matières traitées par le comte de Hornes, VOplique, la 

 Statique et la Stratégie. Elle contient les corollaires des 

 propositions énoncées dans la thèse. 



A celte époque les Jésuites faisaient exécuter des œuvres 

 d'art en grand nombre. Ils avaient coutume d'y faire intro- 

 duire force petits anges ou enfants nus, ailés et non ailés. 

 On constate le fait notamment dans le frontispice de 

 Vlmago primi sœciili societatis Jesii, imprimé à Tofficine 

 plantinienne, à Anvers, en 1640, et dans celui des Opéra 

 mathematica du père Tacquet, mises au jour chez Jacques 

 Van Meurs, dans la même ville, en 1669. Dans le mor- 

 ceau dont nous nous occupons, tous les rôles sont remplis 

 par de jolis petits anges aux formes charmantes et pote- 

 lées. 11 y en a jusqu'à dix-huit. 



Au premier plan on voit le comte de Hornes, debout, 

 dans le beau costume de l'époque, botté et éperonné. Il 

 porte l'épée et lient en main un chapeau garni de trois 

 panaches. Près de lui se trouve Minerve, armée de la lance 

 et du bouclier. La déesse présente le candidat à un per- 

 sonnage dont l'effîgie doit se trouver à la partie de la 

 planche qui manque, et qui ne saurait être que l'archiduc 

 Léopold-Guillaume. 



