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 effet, citer des noms qui s'imposent, non seulement au 

 respect du pays, mais à celui de l'étranger. 



L'art des paysagistes surtout, marque une poussée véri- 

 table vers le progrès. IN'avons-nous pas eu, et ne comptons- 

 nous pas encore des artistes comme Fourmois et Boulangé, 

 que nous pouvons mettre en parallèle avec les plus grands 

 maîtres des écoles contemporaines étrangères. D'autre 

 part, dans la peinture d'animaux, nous voyons également 

 quelques artistes continuer les belles traditions inaugurées 

 par Joseph Slevens. 



Malheureusement, notre art national n'est pas aussi 

 riche lorsqu'il s'agit de peindre avec style la figure 

 humaine dans le paysage, bien que, dans ce domaine encore, 

 nous ayons quelques noms connus. Si notre peinture 

 d'histoire et de figure, si notre grand art, en un mol, 

 était aussi important que notre peinture nationale de 

 paysage, notre école brillerait d'un vif éclat au tout 

 premier rang de l'art en Europe. 



Hélas! tel n'est pas précisément le cas. Pourquoi? Ou 

 le devine. Nos jeunes gens choisissent de préférence, un 

 genre qui n'exige pas de longues études préalables. 



Au surplus, il nous souvient qu'un jour Alfred Stevens 

 a prononcé les sages paroles suivantes : 



On petit exécuter un chef-d'œuvre dans tous les genres, 

 mais il n'en est pas moins vrai que pour brosser un 

 paysage, l'artiste ne doit pas résoudre les mêmes diffi- 

 cultés que pour exécuter un tableau d'histoire, ou une de 

 ces œuvres que l'on est convenu de classer dans le grand 

 art. 



Cette vérité est indiscutable. En peinture comme en 

 littérature, il faut admettre la supériorité de certains 

 genres. Les œuvres de Florian sont-elles comparables à 



