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 aujourd'hui bien compromise, si les œuvres de ce genre 

 sont accueillies avec froideur et indifférence, cela ne |)eut 

 être attribué qu'à la concurrence qui lui est faite par la 

 photographie et tous les procédés qui en dérivent, qui tous 

 ont sur la gravure l'avantage incontestable de la rapidité 

 d'exécution. Quand je me trouve en présence de chefs- 

 d'œuvre tels que l'Hémicycle du palais des Beaux-Arts, 

 Lord Strafford, le portrait de Bertin et celui de Pastoret 

 d'Henriquel Dupont, de la Joconde, du vœu de Louis XIIJ, 

 de la Françoise de Rimini et du portrait du comte Wolé 

 de Calamalta, de la Sainte-Amélie et des Moissonneurs de 

 iVIercuri, de l'Innocence d'Aristide Louis, de la Vierge à la 

 Chaise, d'un petit portrait de Mandel que possède notre 

 cabinet des Estampes, de l'Homme à l'œillet, du portrait 

 de Pie IX de Gaillard, quand je me trouve en présence, 

 dis-je, de ces œuvres et de tant d'autres que je ne pourrais 

 énumérer ici, il m'est impossible d'admettre que l'art (Je 

 la gravure soit en décadence. 



Et je ne comprends pas que l'auteur du mémoire 

 revienne sur ce sujet que j'ai combattu déjà dans mon 

 rapport sur le précédent concours. L'auteur fait ensuite 

 l'histoire détaillée de la gravure, il condamne la trop 

 grande régularité de la taille et nous fait connaître l'opi- 

 nion de Bervic à ce sujet. A propos de la naissance de la 

 photographie, il nous cite des paroles de Jules Janin et 

 de Paul Delaroche, exagérant les conséquences fàclieuses 

 de la nouvelle invention; mais si pénibles que soient les 

 craintes de ces deux hommes éminents, elles sont cepen- 

 dant partagées par bien des personnes. Ces citations de 

 l'auteur du mémoire, comme du reste toute son histoire 

 de la gravure, sont très intéressantes et témoignent d'une 

 grande érudition; aussi, sous ce rapport, le concurrent 



