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 longue par elle-même, serait-elle insuffisante ainsi acce.s 

 soiremenl présentée à propos du sujet d'ordre purement 

 contemporain qui nous intéresse. Il y avait lien, pour notre 

 pays, de mieux préciser les causes qui amènent la gravure, 

 parvenue sous Rubens à un degré de splendeur presque 

 sans égal, à un abandon tel que ses représentants ou bien 

 cherchent au delà de nos frontières leurs moyens d'exis- 

 tence, ou se vouent à des professions n'ayant plus rien 

 de commun avec l'art. Au XVIII' siècle, par exemple, on 

 put voir le graveur Yan den Berghe, d'Anvers, se faire 

 crieur public et son concitoyen Pierre Martenasie se mettre 

 au service de Laurent Cars pour, en vertu d'un contrat en 

 due forme, graver, sans signature aucune, toutes les 

 planches qui seraient commandées à son confrère parisien. 

 On peut dire que ce fut le régime hollandais qui rendit 

 à la gravure un reflet de son ancienne popularité. Plus 

 tard la fondation de l'école de Bruxelles et l'initiative de 

 l'État de placer à sa tète un maître illustre, nous donnèrent 

 des graveurs éminents, mais c'est à tort que l'auteur du 

 mémoire suppose que seule l'insliiution dont il s'agit nous 

 procura des représentants de l'art du burin. L'Académie a 

 compté parmi ses membres divers chalcographes qui furent 

 antérieurs à l'école de Bruxelles, et dont pourtant la 

 renommée se répandit au loin. A Anvers il y eut, sous la 

 direction de Corr, une école florissante. Il n'est pas exact 

 non plus que la lithographie ait fait tort en Belgique à la 

 gravure. Bien au contraire, la lithographie, chose que j'ai 

 eu l'occasion de s'gnaler ailleurs (1), préluda chez nous au 



(1) Die vervielfàtigende Kunst der Gegcnwart, Redigirl von Cari 

 071 Lûtzow, t. H, p. 98. Wien. 181)1. 



