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regain de faveur de la gravure, et les deux procédés eoexis- 

 lèrenl assez longtemps sans se faire réciproquement aucun 

 lort. La preuve en est dans la vogue des planches gravées 

 et lilhographiées, distribuées à la fois dans nos salons de 

 peinture. 



On suit avec plaisir l'auteur dans son exposé de ce qu'il 

 faut entendre par une reproducti(.n. Un peu longue peut- 

 être, cette dissertation n'en constitue pas moins un mor- 

 ceau distingué. 



« La reproduction, dit l'auteur, ne suffît pas pour faire 

 une œuvre d'art, car elle participe de l'ordre moral. L'ordre 

 moral a pour résultat le beau moral, seul ou accompagné 

 du beau physique. Pour que l'ordre moral existe, il est 

 nécessaire qu'il pénètre son sujet jusque dans ses plus 

 infimes détails, qu'il ait autorité sur eux pour les faire 

 valoir ou les supprimer à son gré. Il est bien difficile et 

 même impossible de soumettre la nature à ce régime si 

 l'on n'y substitue dans ce travail l'effigie ou l'apparence des 

 parties correspondant à ce!, ordre moral. Telle est la genèse 

 de l'œuvre d'art : c'est un sentiment général exprimé au 

 moyen d'un choix de termes naturels qui lui sont appro- 

 priés par le choix. » C'est d'un observateur sagace et d'un 

 esprit réfléchi. 



Le chapitre III aborde enfin la question du concours. 

 L'auteur y fait observer avec raison combien les conditions 

 qui régissent la gravure au burin participent de celles qui 

 s'imposent à l'artiste créateur lui-même, réclament une 

 connaissance profonde du modèle. 



Définissant les procédés de la gravure en taille-douce, 

 il déplore que celle-ci ne soit le plus souvent que la repro- 

 duction d'un dessin préalable, un guide, observe-t-il avec 

 raison, mais non pas un modèle. 11 montre les ressources 



