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M. Alfred de Loslalot : Les procédés de la gravure [\), où 

 il est éloquemment fait justice des erreurs courantes en la 

 matière, erreurs que lui-même s'applique à réfuter avec un 

 luxe de démonstration dès lors superflu. 



Le chapitre suivant (p. 40) : La taille-douce de traduc- 

 tion, nous introduit, dit l'auteur, au cœur de la question. 

 Il nous montre en présence la photographie et la gravure 

 devant l'œuvre à reproduire. Le mémoire fait justice de 

 cette affirmation commune que l'auteur d'une estampe 

 n'a rien à iiiettre du sien dans la reproduction d'une 

 œuvre. « L'imitation serait insuffisante, dit-il, si elle 

 gardait le caractère de copie littérale. » Rien n'est plus 

 vrai, bien que surabondamment démontré. 



L'auteur a raison encore lorsqu'il exige que le graveur 

 soit, autant que possible, en communauté de vues avec le 

 créateur d'une œuvre à reproduire, toute création ne 

 s'adaptant pas avec un égal avantage à la nature de son 

 talent. Il rappelle que M. de Chennevières, étant directeur 

 des Beaux-Arts en France, avait pris l'initiative d'appeler 

 les graveurs récompensés au salon à reproduire les pein- 

 tures et les sculptures ayant remporté la médaille d'hon- 

 neur au même salon. Mesure excellente et faite pour être 

 d'autant plus opportunément rappelée que, précisément 

 au salon de cette année, comme précédemment à Anvers, 

 les participants à la loterie sont mis en possession 

 d'estampes reproduisant des œuvres anciennes, dont le 

 sujet peut offrir pour les artistes un vif attrait, mais n'est 

 pas de nature à intéresser au même degré un public déjà 

 trop porté à se désintéresser de la gravure elle-même. 



1) I^aris, Quanlin, I vol. in-S" 



