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moindre que les modèles dont dispose aujourd'hui l'in- 

 lerprète, à nous donner des chefs-d'œuvre, c'est qu'ils 

 étyjenl guidés souvent par des maîtres ayant nom Raphaël, 

 Titien, Rubens, Van Dyck et bien d'autres, 



El c'est là-dessus que Mariette insiste en constatant 

 la supériorité de certaines pages issues du burin des col- 

 laborateurs de Rubens. « Exemple mémorable, s'écrie-l-il, 

 et qu'on ne peut trop exhorter les peintres et les graveurs 

 d'avoir continuellement sous les yeux! Ils apprendront 

 qu'une estampe doit être traitée pour les lumières autre- 

 ment qu'un tableau, que celui qui réussit dans l'un ferait 

 dans l'autre un effet tout contraire, et ils en concluront, 

 s'ils sont autant jaloux de leur réputation que Rubens l'a 

 été de la sienne , qu'il ne faut pas plaindre la peine; qu'il 

 faut, comme ce grand peintre, préparer aux graveurs la 

 besogne telle qu'elle doit être pour eux, et qu'il vaudrait 

 mieux n'être pas gravé que de l'être mal, comme il arrive 

 presque toujours à ceux qui s'en reposent sur les graveurs, 

 qui les négligent ou ne savent pas les diriger. » 



Pour ma part, je ne saurais concéder à l'auteur que la 

 photographie est plus propre que la gravure à rendre les 

 monuments. Sans doute, la photographie peut nous donner 

 des aspects d'édifices extrêmement intéressants , mais les 

 architectes tireront toujours meilleur parti d'ouvrages 

 dont les planches seront exécutées par la gravure et très 

 discrètement relevées d'ombres. Ayons des photographies, 

 mais ayons aussi des gravures de monuments. 



Le chapitre VI est consacré à la reproduction photogra- 

 phique. L'auteur, par inadvertance sans doute, le fait 

 débuter par un paragraphe lu déjà au chapitre IV, à ceci 

 près toutefois que, dans sa nouvelle version, il admet 

 les sites au nombre des objets que la photographie peut 



