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 nous apporter la solution de ce problème d'importance 

 vitale : Que! rôle est appelée à jouer dans l'avenir la 

 gravure? 



Au point de vue belge, la question méritait surtout un 

 examen approfondi. Les éditeurs nous manquent, et si 

 l'État, par voie de subsides, seconde les graveurs dans leurs 

 entreprises spontanées, le public en bénéficie peu, car 

 les œuvres ainsi obtenues arrivent rarement jusqu'à lui. 

 Entendue de la sorte, il est certain, comme le dit notre 

 auteur, que Tintervenlion officielle ne peut avoir d'action 

 durable. 



Mais alors,quoi? L'État,dans un intérêt public, ne peut- 

 il seconder les graveurs, comme il seconde les statuaires, 

 lesquels, réduits à l'initiative privée, auraient de bien rares 

 occasions de se produire dans des œuvres de quelque 

 importance? Cela paraît indiqué. 



Constater, en la déplorant, l'absence d'éditeurs, n'est 

 justifiable qu'à la condition que ces éditeurs aient de 

 quoi alimenter leur commerce. Or, pour avoir des éditeurs 

 il faut des graveurs, et ces graveurs il faut les former, 

 ensuite leur donner le moyen de subsister jusqu'au 

 moment où ils donneront des preuves suffisantes d'apti- 

 tude pour seconder utilement l'entreprise des éditeurs. 

 En partie, du moins, ce devoir incombe aujourd'hui à 

 l'État. 



C'est avec raison que l'auteur du mémoire insiste sur une 

 transformation nécessaire de la gravure par l'abandon des 

 formules vieillies. Par essence même, tout art est sujet à 

 se renouveler, et l'immobilisme c'est la mort. Se retournant 

 ensuite vers l'État, sans vouloir qu'il soit le seul client des 

 graveurs « qui seraient alors des employés, non des 

 artistes r>, c'est lui, dit l'auteur, qui doit chercher des 



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