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 manquant aux produits industriels, qui, malgré toute leur 

 perfection, à cause de celle perfection peut-être, laissent 

 froid et, tout en carressant agréablement la vue, ne 

 parlent ni à l'intelligence, ni au cœur. » 



Aussi est-ce sans s'émouvoir que l'auteur assiste aux 

 progrès de la photographie. « Plus nous voyons cette 

 découverte dont se glorifie le XIX* siècle se perfectionner 

 et produire d'autres merveilles, plus aussi nous la voyons 

 s'écarter de la route que, dès le commencement des siècles a 

 poursuivi Tartet qu'il poursuivra toujours. Loin de nuire à 

 la peiniure, la photographie est devenue son esclave, son 

 serviteur soumis, c'est elle qui, au lieu de se substituer à 

 l'œuvre du génie, la multiplie, la fait connaître, la vulga- 

 rise et fournit, dans une certaine mesure, aux déshérités de 

 la fortune, la satisfaction de participer au sublime banquet 

 des jouissances intellectuelles, réservées autrefois aux seuls 

 puissants de la terre. Ainsi la photographie vient en aide 

 à la peinture dans sa grande œuvre de civilisation, d'épu- 

 ration des sentiments et des idées. » 



Les appréhensions nées pour l'avenir de l'art de l'appa- 

 rition de la photographie, l'auteur les traite de vaines 

 chimères. Il les compare aux sombres pronostics qui 

 accueillirent, tout au moins dans noire pays, l'introduction 

 des voies ferrées. « C'est que, dit-il, la machine à vapeur, 

 comparable en ceci à la machine à lumière, est astreinte à 

 une course uniforme. Deux rails d'acier déterminent sa 

 route; elle ne saurait s'en écarler sans amener un désastre. 

 La main du conducteur, dominant cependant, par un simple 

 coup de robinet, une des forces les plus considérables de 

 la nature, n'en est pas moins impuissante à prévenir cette 

 catastrophe. De même l'opéraleur-photographe, qui, lui- 

 aussi, dompte d'autres éléments également redoutables: la 



