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 lumière à l'éleclricilé, n'a pas le pouvoir de les faire agii 

 dans un sens autre que celui que leur indique la nature, et 

 il ne saurait les substituer à la pensée humaine. » 



On pouvait s'attendre à voir les progrès de la photo- 

 graphie réduire à l'impuissance les artistes médiocres; le 

 nombre de ces déclassés a, au contraire, été croissant, dit 

 fauteur, grâce à h multiplicité des expositions, grâce au 

 facile accès de la carrière artistique. Que la gravure ail 

 pâti de cet état de choses, il l'admet, et je n'hésite pas à lui 

 donner raison. C'est avant tout, en effet, vers la peinture 

 que se porte l'activité des aspirants artistes. Mais pareil 

 étal de choses ne saurait durer : la gravure reprendra son 

 essor quand, libre des parasites attachés à ses flancs, elle 

 ne vivra que pour l'art pur. 



L'auteur s'élève avec force contre l'admission de pho- 

 tographies comme modèles dans les établissements d'en- 

 seignement artistique. L'aspect de la photographie est 

 trompeur. Un graveur de mérite, pour avoir eu la malencon- 

 treuse idée de la prendre pour conductrice dans la repro- 

 duction d'une peinture, se trouva complètement désorienté 

 par cette perlide conseillère. La photographie fausse la 

 notion des choses, parce qu'elle ofTre aux artistes des efîels, 

 des attitudes que leur œil ne saurait percevoir, a L'art ne 

 consiste pas à rendre les choses comme elles sont, mais 

 comme elles semblent être. » La photographie ne fait 

 même pas un portrait ressemblant, et l'auleur le prouve par 

 l'exemple des grands portraitistes. Même à simple titre 

 d'information, elle doit être proscrite et jamais ne peut 

 avoir accès à l'atelier du graveur. 



Passant à l'analyse des œuvres de quelques graveurs 

 illustres, l'auteur nous montre en quoi ces productions 

 d'élite s'éloignent de la photographie. Rappelant le rôle 



