{ 595 ) 



dont elles doleronl l'humanité et les merveilles qu'elles 

 enfanteront pour charmer nos sens. » 



Ces vues prouvent surabondamment la compétence de 

 l'auteur. 



La seconde partie de son travail est consacrée plus spé- 

 cialement au rôle que la gravure est appelée à jouer dans 

 l'avenir. Le graveur a pour devoir de s'identifier avec son 

 sujet, de choisir des peintures qui s'adaptent le mieux à 

 sa manière de sentir et de procéder. 



L'Aveugle, de Dyckmans, — c'est notre auteur qui parle, 

 — fournit à iVlichiels l'occasion d'un chef-d'œuvre, et le 

 même graveur échoua dans sa reproduction des Trentaines 

 de Berthal de Hase, de Leys, bien qu'en celte circon- 

 stance, comme dans l'autre, il eût été guidé par le peintre 

 lui-même. Pourquoi? Parce que, dit l'auteur, Leys était 

 trop robuste pour son interprète. 



L'exemple ne me paraît pas très probant. Ce qui man- 

 quait surtout à Michiels, c'était la souplesse voulue pour 

 mettre ses procédés à l'unisson de ceux du grand peintre, 

 et peut être aussi l'œuvre n'était-elle pas de celles dont le 

 burin pût tirer tout le parti possible. 



Du reste, l'auteur ne manque pas d'insister sur l'obliga- 

 tion pour un graveur d'user d'initiative dans la recherche 

 des moyens pittoresques. Il étaie son opinion de l'exemple 

 des maîtres anciens et, parmi ceux de notre temps, cite à 

 son tour Ferdinand Gaillard, qu'on a vu renouveler les 

 procédés de la taille-douce, comme Charles Baude a su 

 renouveler ceux de la taille d'épargne. 



Sa conclusion est que le rôle ultérieur de la gravure 

 est de vulgariser les chefs-d'œuvre en procédant d'une 

 manière vraiment artistique. La Belgique saura s'imposer 

 les sacrilices nécessaires pour lui conserver la place due 

 à son glorieux passé. 



