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Happoi't de WM. Getiaet't, tleuoBièine cotntnistaire. 



« J'adhère complètement à l'avis de mon confrère. Le 

 travail envoyé au concours mérite largement le prix de 

 l'Académie ». 



Rapport de JU. Petet' Mtenoit, Iroimiènie cotnntissaii'e. 



« Quant à l'historique du a lied flamand » et des causes 

 qui déterminèrent sa grande extension depuis 1830, il y a 

 lieu, je crois, de faire à ce sujet quelques réserves. 



Il y avait, je pense, à mentionner « deux faits » surve- 

 nus dans la patrie musicale flamande, que l'on peut sans 

 exagération qualiûer de principaux au XIX^ siècle. Ces 

 faits ont déterminé au fond le développement considérable 

 du a lied p et du « chant » artistiques flamands à une 

 voix, et plus encore, une expansion complète, renfermant, 

 outre le « lied » et le « chant p, toutes les expressions de 

 l'art musical, sans en excepter une seule. 



Ces deux faits sont: 



1" L'admission en 1866, par le Gouvernement belge 

 (sous le ministère de M. Alphonse Vandenpeereboom) de 

 l'emploi des deux langues nationales au concours bisan- 

 nuel de composition musicale; 



2" La fondation de l'École de musique flamande à Anvers, 

 en 1867. 



Dès lors, les compositeurs flamands, élevés dans un 

 « milieu propice » au développement de leurs inspirations 

 naturelles, et placés dans des conditions rationnelles pour 

 l'éclosion de leur originalité propre, s'inspirent de prin- 

 cipes sûrs et forment dans Vanité et la diversité de leur 

 ensemble ce que l'on peut appeler dans la plus large accep- 

 tion du mot, une école de musique flamande. 



