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 spécimens dans « Lucifer » (1866) (poème d'EniMnanuel 

 Hiel), notamment l'air de a La Terre » (De Aarde) et dans 

 le « Schelde » (poème d'Emmanuel Hiel) (1868), notam- 

 ment les chants de « Zannekin » et de «Artevelde's Geesl » 

 (l'Esprit d'Artevelde). 



L'auteur de la a Verhandeling »,au talent et à l'érudition 

 duquel je me plais du reste à rendre hommage, dit, page 12 

 de son travail : <i Ce n'est pas à cette époque (1539) qu'il 

 pouvait être question de nationalité dans la musique ». 

 C'est très juste. Mais quelques lignes consacrées aux 

 causes de cette situation, n'eussent pas été sans offrir 

 quelque intérêt; d'autant plus que cela lui aurait donné 

 l'occasion d'indiquer, au moment voulu, l'époque à laquelle 

 le principe de la nationalité dans la musique a acquis 

 droit de cité dans notre pays (lamand, ainsi que la manière 

 dont cette transformation s'est accomplie. 



Page 137 de la « Verhandeling », il est question des 

 grands concours décomposition musicale, sous le patronage 

 du Gouvernement belge. 



Mais pourquoi l'auteur s'est-il borné à la nomenclature 

 (les quatre premiers lauréats? 



Il n'eût pas été sans intérêt, par exemple, de citer le 

 nom de notre estimé confrère Jan Vanden Eeden, comme 

 ayant été le premier à se servir du texte flamand pour sa 

 cantate du grand concours déjà mentionné. Il n'eût pas été 

 sans intérêt encore de citer, d'une façon plus marquée, les 

 compositeurs de l'école flamande de musique moderne, 

 aussi bien ceux qui sont sortis directement de l'École 



