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Alois Raimund Hein. 



lassenen Ornamentisten hervorgerufene Varianten aufweist, dann wurde von mir immer nach 

 längerer Ueberlegung diejenige Form gleichsam als Typus des von dem Erfinder zweifel- 

 los beabsichtigten Ornamentmotivs zur Nachbildung ausgewählt, welche nach meinem 

 Dafürhalten den vorerwähnten ornamentalen Gedanken in möglichster Unzweideutig- 

 keit, Schärfe und Eigenartigkeit ausspricht. Ich glaubte zu einem solchen Verfahren um 

 so eher berechtigt zu sein, als der Hauptzweck meiner Arbeit die Untersuchung und Fest- 

 stellung des in den künstlerischen Arbeiten der Davaks sich äussernden Decorations- 

 principes ist, eine Untersuchung, die durch das penible, den freien Ueberblick ver- 

 sperrende Hereinziehen der tausend kleinen Zufälligkeiten an Klarheit und Bestimmtheit 

 nothwendig verlieren müsste, ohne darum der Wahrheit näher zu kommen. 



Schliesslich sage ich Allen, welche mir bei dieser Arbeit ihre freundliche Unter- 

 stützung zu Theil werden Hessen, hiermit besten Dank. 



Malerei. 



Die noch kindliche Kunst greift mit Vorliebe zur Farbe, ') auch wo es ihr nicht 

 darum zu thun ist, Werke der Malerei im strengen Sinne des Wortes hervorzubringen. 

 Die Grenzen der Künste sind daher in ihren Anfangsstadien minder scharf umrissen als 

 in den Zeiten fortgeschrittener Entwicklung. Der Kunsthistoriker von Fach begegnet auf 

 seinem Wege, der ihn nur bei den Blütheepochen der Culturvölker zu beschaulicher 

 Rast einladet, blos ausgereiften Richtungen von bestimmtem Gepräge. Wer es sich zur 

 Aufgabe gemacht hat, seitab liegende Pfade zu wandeln, die zu den Anfängen mensch- 

 licher Entwicklung zurückleiten, der wird dort, wo er 

 die Künste in ihrem Werdeprocess antrifft, auf eine 

 streng systematische Eintheilung verzichten müssen 

 und die Einzelgebiete nur in beiläufigem Umriss zu 

 begrenzen vermögen. Der Naturmensch ist weder 

 Maler, noch Bildhauer, noch Architekt, oder besser 

 er ist alles das zusammengenommen, sobald Bedürf- 

 niss und Neigung ihn dazu anspornen. So finden wir 

 bei den Dayaks die Farbe an vielen Werken, welche 

 dem Kunsttriebe ihre Entstehung verdanken, sich 

 geltend machen, und an ihren plastischen Arbeiten ist 

 '*>" T ' vielfach das Bestreben ersichtlich, dieselben durch Be- 



Ornament von einem Daghestän- malen lebensvo i ler zu gestalten. 



Auch die Gegenstände des Alltagsgebrauches 

 (Privatbesitz. Orig.-Aufnahme.) . ° . . 



Verei Text Seite ->oo zeigen nicht selten, selbst wenn sie durch Schnitzen, 



Schneiden, Ritzen u. s. w. in irgend einer Weise orna- 

 mentirt sind, ausserdem noch die Hervorhebung einzelner Partien durch aufgemalten 

 Decor. Von diesen Erzeugnissen will ich indess hier absehen und nur jene künst- 

 lerischen Hervorbringungen in Berücksichtigung ziehen, deren Ausschmückung lediglich 

 der Technik des Malens ihre Entstehung verdankt. Hierher gehört der auf Tafel 10, Nr. i 3 

 dargestellte Deckel einer Hausapotheke, dessen geschmackvolles, eingehängte Spiralen ent- 

 haltendes Ornament durch Farbenauftrag gebildet ist. Die Hausapotheke »supon«, eine aus 

 Baumrinde angefertigte grosse cylindrische Dose, dient zur Aufnahme verschiedener heil- 

 kräftiger Kräuter, Wurzeln und Früchte, sowie zur Bergung krankheitverschcuchendcr 



i) Ludwig Eckardt, Vorschule der Aesthetik. Karlsruhe 1864, 1, p. 30: 



