Malerei und technische Künste bei den Dayaks. 



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kostbarer Arbeit gewesen sind, lehren die ausführlichen Beschreibungen vom Schilde des 

 Achilleus bei Homer und des Herakles bei Hesiod«, 1 ) und wenn auch angenommen 

 werden kann, dass die dichterische Phantasie Wunder vollkommenster Ausführung geschaut, 

 deren Hervorbringung den Gold- und Waffenschmieden jener Zeit unmöglich gewesen 

 wäre, so dürfte doch die poetisch verklärte Schilderung auf wirkliche Vorbilder von an- 

 nähernd reicher Durchbildung zurückzuführen sein. 



Fig. 6. 



Zweigehörnter Drache von einem reich in Seide 



gestickten chinesischen Staatsgewande. 



(Oestcrr. Handelsmus. za Wien. Orig. -Aufnahme.) 



Vergl. Text, Seite 223, 234, 235, 236. 



Fig. 7- 



Mascaron von einer chinesischen Nephril- 

 vase. 



(Ethnogr. Mus. Wien. luv. -Nr. 10762. 



Orig. -Aufnahme.) 



Vergl. Text, Seite 2o5. 



Zu den Schilddecorationen wurden im Alterthum ausser figurenreichen Darstellungen 

 mit Vorliebe Masken und Fratzen gewählt; namentlich ist es das Haupt der Gorgo 

 Medusa, einer der drei furchtbaren, die Menschen durch den blossen 

 Anblick versteinernden Gorgonen, welches schon in der Mythe von 

 Perseus der Athene als Schildzier angeboten, in der Folge eine aus- 

 gedehnte Anwendung zur Decoration von Brustharnischen und Schil- 

 den erfuhr. »Die ältere, archaische Darstellung bildet das Gorgonen- 

 haupt hässlich, schreckend und abstossend; die spätere griechische Zeit 

 (unter Praxiteles) formt es in starrer gewaltiger Schönheit. (Die so- 

 genannte >Rondaninische Medusa in der Glyptothek in München«. 2 ) 

 Aeschvlus beschreibt die Gorgonen als geflügelte Jungfrauen mit 

 ehernen Klauen und ungeheuren Zähnen, entsetzlichen Anblick gewäh- 

 rend, und das in den meisten Kunstperioden nachweisbare Behagen 

 an der Darstellung geistvoll erfundener, ungewöhnlicher und aben- 

 teuerlicher Hässlichkeit dürfte mit ein Ansporn für das Zustandekommen vieler Medusen- 

 darstellungen gewesen sein, wie es ja auch bekannt ist, dass Michelangelo in seiner Jugend 

 gerne verzerrte Fratzengesichter componirte, Lionardo abschreckende Physiognomien 



Fig. 8. 



Chinesisches 



Fratzengesicht von 



einer Bronzevase. 



(Herdtle.) 

 Vergl. Text, Seite 20b. 



1) Bruno Bucher, Reallexikon der Kunstgewerbe. Wien 1884, p. 342. 

 3) F. S. Meyer, Handbuch der Ornamentik. Leipzig 1888, p. 115. 



