Zur Entwicklungsgeschichte des Ornamentes bei den Dajaks. 99 



vorhanden, zwischen welchen der Mund, ferner ein Ohrenquadrat (vgl. Fig. i und 4, 

 auch 3) und die Rippen, welche im Rumpfe selbst keinen Platz fanden, eingeschoben 

 sind. Der in den Fig. i — 5 trapezförmige Rumpf wurde zu einem länglichen Rechteck, 

 von dem zwei kleine Spiralen gleichsam als Armstümpfe wegstehen und nach unten 

 eine Linie steissartig ausläuft (vgl. Fig. 2 und 4). Vom unteren Theile des Rumpfes 

 biegen sich nach oben breite Bänder ab, die zum ursprünglichen trapezförmigen 

 Rumpfe gehören und an welche sich die wirklichen Arme mit den Spiralenfingern an- 

 setzen, die zugleich als Füsse dienen müssen. Niemand würde beim ersten Anblicke 

 in dem Gebilde von Fig. 6 eine Menschenfigur sehen, und doch muss es in der logischen 

 Ableitungsreihe von Fig. i ab als eine solche dem inneren Wesen nach erklärt werden, 

 wenn auch der Verfertiger keine Ahnung davon gehabt haben sollte. 



Die eben durchgeführte Entwicklung wird das Verständniss der nun zur Be- 

 sprechung kommenden Quadratfüllungen wesentlich erleichtern. Ich beginne hier meine 

 Untersuchung mit der Quadratfüllung von einem geflochtenen Frauenhute der Olo 

 ngadju in Südborneo, welchen das Museum für Völkerkunde in Hamburg von F. Gra- 

 bowsky erworben und unter Nr. 2028 inventarisirt hat.') Wie Fig. 7 zeigt, besteht 

 die Quadratfüllung aus vier congruenlen, in den Mittellinien liegenden Menschen- 

 figuren, deren Oberleiber gegen die Mitte des Quadrates zu sich fast berühren. Die in 

 karyatidenähnlicher Haltung aufgebauten Menschenfiguren sind mit einer bemerkens- 

 werthen Naturtreue ausgeführt. Das Brustbein mit den ansetzenden Rippen findet 

 sich durch ein in den Flechtwerken von Borneo oft wiederkehrendes Ornament (vgl. 

 Fig. 6) angedeutet, welches ich in der Folge, da ich keinen einheirnischen Namen für 

 dasselbe kenne, der Form nach als Rippenornament bezeichnen werde, obwohl seine 

 Verwendung eine weitergehende ist, wobei die Anzahl der Rippen je nach der Länge 

 des Ornamentes schwankt; im vorliegenden Falle ist es sechsrippig. Sehr hübsch 

 sind die Brustwarzen durch je ein kleines Quadrat markirt. Rumpf und Kopf werden 

 durch ein einfaches Band, welches die Halsgrube versinnlichen dürfte, deutlich von- 

 einander geschieden; den Mund mit den Zähnen veranschaulicht ein Vierrippenorna- 

 ment, über welchem die Augen durch vier kleine Quadrate zum Ausdrucke kommen, 

 eine auffallende Erscheinung, deren Lösung blos in der Laune der Flechterin zu 

 suchen ist. Der breite und viereckige Kopf erhält durch die spiralig nach unten ge- 

 krümmten Ohren, an welche sich ein sonderbar gestaltetes Gebilde anschliesst, das 

 vielleicht als Ohrschmuck gedacht werden kann, eine lebhaftere GHederung. Den 

 zwischen Kopf, Hals und Arm frei bleibenden Raum durchzieht ein Siebenrippen- 

 ornament, das in diesem Falle als Füllungsmotiv dient und bei der Betrachtung der 

 Menschenfigur als solches nicht wejter in Rechnung zu ziehen ist, ebenso wie die 

 zwischen den Oberleibern und den Armen liegenden Deltoidfüllungen und die kleine 

 Ausfüllung in der Mitte, wo die Oberleiber zusammenstossen. Die Arme, welche in eine 

 mit fünf ziemlich gleich langen Fingern besetzte Hand auslaufen, sind rechtwinkelig 

 nach oben gebogen. 



In Fig. 8 ist die eben besprochene Menschengestalt, losgelöst aus ihrer Umgebung 

 und befreit von allem Beiwerk, nochmals wiederholt, da es leicht sein könnte, dass ich 

 missverstanden werde. Ich verweise diesbezüglich auf ein ausführliches Referat von 

 Dr. Karl von den Steinen,^) der zu meinen obigen Ausführungen Folgendes schreibt: 



') Vgl. W. Hein, Die Verwendung der Menschengestalt in Flechtwerken. Mittheil, der Anthro- 

 pologischen Gesellschaft in Wien, Bd. XXI, 1891, pag. 51, Fig. 82. 

 2) Vgl. die Wochenschrift »Das Ausland«, 1891, pag. 600. 



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