Die chinesische Sammlung des i<. i<. naturliistoiischen Hofmuscums. 165 



entnehme zunächst einem Schreiben Dr. Fr. Hirth's über diese Bilder die folgenden 

 Mittheilungen: »Eines darunter (Inv.-Nr. 48859, ein Rollbild aus Papier, mit Uebcrzug 

 von Seidengaze, darauf in zarter Farbengebung ,T'^ien-k.uan', eine mythische Person, 

 dargestellt ist, wird nach einer offenbar nachträglich aufgetragenen Inschrift demgrössten 

 Maler der Dynastie Ming, T'ang Yin (von 1470 bis 1523) zugeschrieben. Die Siegel 

 sind vermuthlich echt, doch nicht zu entzitfern. Unter der Jetzigen Inschrift hat früher 

 eine andere, wahrscheinlich verblasste, gestanden. Das Bild konnte seinem wahrschein- 

 lichen Alter nach, wie auch nach seinem sonstigen Werthe recht gut von T\mg Yin 

 herrühren.« 



Ein zweites Gemälde aus dem 16. Jahrhundert (Inv.-Nr. 48862, auf Seide gemalt, 

 275 M. lang, mit Darstellung aus dem Kaiserpalast der Dynastie Han) ist ein »Original- 

 gemälde von Ch'^ou Ying, genannt Shi-fu, dem zweitgrüssten Maler der Dynastie Ming 

 (Ende des 16. Jahrhunderts),« In einem Briefe, ddo. Chungking 20. März, äussert sich 

 Dr. Fr. Hirth darüber noch folgendermassen: »Das Bild ist charakteristisch für seine 

 Manier, besonders sind dies die Frauengestalten mit ihren grossen Haartouren.« 



Ebenfalls dem 16. Jahrhundert gehört namentlich das dritte Gemälde (Inv.- 

 Nr. 48361, auf Seide, mit symbolischer Darstellung des »Fu-Iu-shou« =^ »Glück, Segen 

 und langes Leben«, einem oft behandelten Vorwurf älterer und neuerer Maler). Das 

 Bild ist ohne Namen und Siegel; Dr. Hirth weist es nach Stil und Manier dem 16. Jahr- 

 hundert zu. 



Inv.-Nr. 48360 ist ein Bild auf Papier mit Stillleben, Blüthenbäume mit Fasanen 

 darstellend. Es ist von Yen Shih-ch'iu gemalt, die Inschrift ist aus dem Jahre 1767 

 datirt. Es dient besonders den Zusammenhang zwischen der chinesischen und der 

 japanischen Malerei ins Licht zu stellen und die Abhängigkeit der letzteren nachzu- 

 weisen. Man muss in der That auf die älteren und besseren Leistungen der chinesischen 

 Malerei reflectiren, um hier die deutlichen Vorbilder für den Japanischen Malerstil zu 

 finden. 



In letzterer Beziehung ist auch Inv.-Nr. 48363, ein Papiergemälde, mit Darstellung 

 von zwei Figuren unter einem Baum, von Interesse. Der Maler ist Lien-Chi, genannt 

 Fan-yeh. Ueber ihn fügt Dr. Fr. Hirth die nachfolgenden Notizen bei: »Der Maler ist 

 in Yang-Chou geboren, soll früher Schweinehändler gewesen sein, wurde Jedoch bald 

 in einen buddhistischen Mönchsorden aufgenommen und lebte zuletzt als Ho-shang in 

 Hang-chou, wo er vor etwa 10 (oder mehr) Jahren in hohem Greisenalter starb. Seine 

 Bilder sind in Mittelchina in grosser Anzahl vorhanden und erfreuen sich eines be- 

 deutenden Rufes.« 



