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se collent entre elles; on est obligé, au sortir du four, de 

 les décoller avec une petite pelle en fer. 



D'après l'auteur cité plus haut, M. V. Fleury, « deux 

 glaçures seulement sont employées, toutes deux plombi- 

 fères; le vernis jaune et le vernis vert. Le premier s'obtient 

 à l'aide du mélange suivant : oxyde de plomb, en arabe 

 tsequil, 50 kilos; galène, chemima, 2 kilos, et sable pur, 

 20 kilogrammes. 



» Le vernis vert se compose de : oxyde de plomb, 50 kilos, 

 .sable, 28 kilos et oxyde de cuivre, 3 kilos. La galène pro- 

 vient du djebel R'sas. L'oxyde de plomb est obtenu directe- 

 ment par la combustion du métal, dans un four spécial 

 appelé Mahareq et comprenant deux parties : le foyer et le 

 creuset, réunis par un couloir qui laisse la chaleur du foyer 

 arriver au métal. Le plomb et le cuivre sont vendus aux po- 

 tiers parles négociants de la ville qui importent ces métaux. » 



De toutes ces considérations, il résulte que si l'art de 

 la poterie de Nabeul veut se perfectionner et ne pas tou- 

 jours s'en tenir à la routine, il doit modifier son outillage, 

 et surtout adopter pour son vernissage et ses fours, une 

 installation un peu moins élémentaire. Les quelques spé- 

 cimens de poterie indigène que j'ai déposés au musée 

 d'Autun donneront une idée suffisante de cette fabrication 

 toute primitive. 



A côté de cette exploitation essentiellement locale, une 

 autre qu'on pourrait appeler mixte est venue, depuis peu, 

 s'implanter à Nabeul. L'établissement a été fondé par un 

 ménage français; les débuts en ont été très modestes, mais 

 aujourd'hui il prend de l'extension. Le travail porte 

 surtout sur la poterie artistique. Le maître a sous ses 

 ordres de jeunes Arabes de douze à vingt ans, qui sont 

 chargés de la décoration, peinture et vernissage. Pour la 

 mise au feu, les ouvriers sont plus âgés. Dans le choix de 

 ses modèles, le maître potier s'inspire beaucoup de pote- 

 ries antiques retirées des fouilles. 



