100 ARCmVOS DO MUSEU NAClOiNAL 



mente (raçal-a,raas também examinal-a,e mais prazer 6 capaz de produzir, quando 

 movimentos musculares estão a isso habituados. A apreciação do eíTeito 

 eslhetico das formas da natureza não 6 instinctiva, mas vem de educação, 

 e o que se chama o senso eslhetico é devido á cultura não somente do indivi- 

 duo, mas lambem, de algum modo, da nação. 



O menino, como ura povo, aprende lentamente a arte e suas linhas tor- 

 nam secada vez mais subtis e bellas com a cultura. 



Entre a forma do ornato e' o gesto ha uma analogia perfeita. Gestos 

 airosos sempre traçam curvas, e a graça do gesto depende da subtileza da 

 curva. Os movimentos musculares agradam á pessoa que faz o gesto e o es- 

 pectador conlenla-secom os movimentos dos músculos do olho necessários para 

 seguil-o. 



Ha uma lei na arte decorativa que uma curva deve se originar d'uma outra, 

 ou d'uma linha recta tangencialmente, ea razão é clara, porque movimentos 

 que necessitam a passagem de repente do uso de uns músculos para o uso de 

 outros diíTerentes, são difTiceis e desagradáveis, emquanto movimentos tan- 

 genciaes de uns aos outros são agradáveis. 



Ha uma grande diíTiculdade no estudo da philosophia da arte decorativa 

 que já estamos mais ou menos educados e é muito dillicil imaginarmo-nos no es- 

 tado do selvagem sem educação. Estamos já tão acostumados a uma variedade 

 de formas decorativas que, á primeira vista produzem todo o seu effeilo. E' 

 justamente como o que se vô na musica. Selvagens e pessoas de pouca educa- 

 ção musical querem ouvir muitas vezes a mesma melodia, mas ao musico bas- 

 tam as primeiras notas d'uraa ária para despertar n'elle todo o eíTeito da 

 composição. 



Ha também uma outra difficuldade. A arte nasce e cresce debaixo da mão 

 e do olho do artista; e o seu desenvolvimento não depende da apreciação do 

 mero espectador. Em toda esta discussão deviamos imaginar-nos artistas pri- 

 mitivos, desconhecendo a arte superior e procurando modificar lentamente as 

 formas decorativas, afim de que possam dar mais prazer aos nossos 

 olhos. O artista decorativo não pôde traçar uma linha sem examinal-a no seu 

 todo, e elle é quem sente todo o seu effeito. A musica difi'ere da arte decorati- 

 va, porque o ouvinte percorre por necessidade toda a composição, emquanto 

 na ornamentação a forma completa apresenta-se de uma só vez e raramente 

 temos tempo de examinar com minuciosidade todas as particularidades da de- 

 coração, especialmente si o ornato é complexo. 



Reconheci ha pouco a verdade d'isto emquanto observava os artistas Ira- 



