ARCTIIVOS DO MUSEU NACIOWU 101 



balhando na decoração do magnifico salão novo do collegio de 1). Tedro II. 

 Percorri com os olhos as bellas formas que enriquecem o seu teclo sumptuoso 

 e senti inimediatamente o seu efleito gorai, efleito que crescia ao passo que eu o 

 examinava com mais cuidado. Porém, quando vi cartista modelando cuidadosa- 

 mente cada ornato senti que para apreciar perfeitamente todas as btdlezas 

 d'uma composição decorativa era preciso examinal-a como a examinou o 

 artista que a desenhou, percorrendo com os olhos to.las as suas minudencias. 



Vou agora descrever a evolução da classe de adornos que se chamam gre- 

 gas e mostrar algumas das modificações mais notáveis que se originam delias. 

 Não terei tempo de descrever a historia de outras formas. 



Havemos de ver que todos os ornatos puramente estheticos são apenas mo- 

 dificações de algumas formas simples, dispostas do uma maneira mais ou 

 menos differente, porém sempre em conformidade com algumas regras geraes. 



A evolução da arte decorativa é devida, em primeiro logar, á tentativa 

 continua de dar mais prazer á vista, e, em segundo logar, pela sobrevivência 

 do mais bailo, ou, em outras palavras, do inais próprio. E' uma espécie de 

 Darwinismo. Um ornato adaptado aos olhos é realmente bello. e conserva-se, 

 ao passo que as formas mal feitas e mal adaptadas morrem. 



E' interessante notar que os ornatos de graus diílerentes sobrevivem uns ao 

 lado dos outros, e que com os ornatos modernos conservamos formas de uma 

 antiguidade iramensa. Esta circumstancia nos auxilia muito n'este estudo. 



Tenho mostrado que a linha recta é um elemento primário da arte deco- 

 rativa e o mais simples; por conseguinte, é bem conhecido que os primeiros 

 ensaios decorativos de um povo deviam consistir do linhas rectas. 



Duas linhas rectas parallelas, não muito separadas, dão mais prazer do 

 que uma, porque, percorrendo uma com a vista, sente-se o eífeito indistincto 

 da outra, ou percorrendo uma linha imaginaria entre as duas, recebemos o 

 effeito indistincto de ambas. Estas linhas não devem ser nem muito separa- 

 das nem muito próximas, porque, em primeiro logar, não se vem dislincla- 

 mente, e no outro estão confundidas. O eífeito produzido por duas linhas pa- 

 rallelas é análogo ao que actua sobre o ouvido por meio de dous sons inu- 

 sicaes. 



Depois experimcnla-se tornar mais agradáveis aos olhos duas liidias pa- 

 rallelas, enchendo de linhas transversaes o espaço entre ellas, escolhendo 

 naturalmente e reproduzindo as combinações mais bailas e desprezando 

 aquellas que não se accommodarem á vista. 



Um ornato simples forma-se por meio de liidias parallelas atravessando 



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