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ARCHIVOS DO MUSEU NACIONAL 



A cara n. 58 não apresenta simplesmente a cabeça bifronte, figurada nas 

 duas mascaras anteriores, mas a combinação ou a juncção de quatro faces em 

 cruz, o que faz d'este adorno um dos mais interessantes, complicados e gracio- 

 sos da louça de Marajó. 



Se por mera phanlasia, se para e^;p^imir idéas determinadas em uma lin- 

 guagem de cuja esteganograpliia não curou ninguém ainda, gravavam os 

 mound-builders de Marajó tão variiís pliysionomias entre os arabescos decorati- 

 vos de seus artefactos, repelindo, em alguns vasos, a mesma physionomia duas, 

 quatro, seis e mais vezes, assumpto é este (jue não me sinto com forças para 

 discutir. Noto unicamente as correlações constantes dos traços convencionaes 

 que deram aquelles artistas a cada órgão, a cada expressão mesmo, e admiro 

 a firmeza em que, sem a monotonia das repetições rigorosas, nem o servilismo 

 característico dos productos do labor instinctivo e arcliimilliariamente heredi- 

 tário do castor e da abelha, os artistas mouiul-lmãders dQ^ldvalò se souberam 

 manter. 



Dir-se-hia haverem lido aquelles antigos ceramistas a maior veneração 

 pelas formas plásticas de uma tradição sagrada, ainda que phantasiando á 

 feição e ao sabor de seus poéticos e livres devaneios os lavores accessorios do 

 trabalho, de cuja base essencial e de cujos prescriplos módulos não pensavam 

 sequer em se affastar. Se passarmos agora ás 



CARAS PliMADAS DA LULCA DE MAUAJO' 



verificaremos que ainda aqui physionomias semelhantes apresentam-se na 

 mesma convencionalidade observada ou respeitada no traçado das gravuras 

 ainda ha pouco revistas. 



CLl- 



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A primeira figura de que faço selecção para começar o exame comparativo 

 d'estas pinturas, dir-se-hia um simples ensaio do artista, no emprego das linhas 



