DE LA PERCEPTION DES SONS. 209 



manière de tiiyaiix d'orgue. Poiii' les faire résonner, il 

 suffit de faire arriver à leur ouverture un courant d'air 

 convenablement dirigé et soitant d'un tuyau en gutta- 

 percha aplati à son orifice. Si l'on fait vibrer seule b 

 plus grande bouteille, on produit un son dont le timbre 

 rappelle celui de la voix chantant sur la voyelle OU. Ce 

 son est presque simple, en faisant abstraction d'un certain 

 bruissement non musical qui l'accompagne. Si l'on fait 

 alors résonner la bouteille de moindre dimension, qui 

 donne un son semblable au premier, mais d'une octave 

 plus élevé, l'oreille ne perçoit pas les deux notes, mais 

 le son de la première bouteille paraît renforcé ; en même 

 temps son timbre s'est modifié: il était antérieurement 

 comparable à celui de la voyelle OU. il devient semblable 

 à celui de la voyelle 0. Si l'on cesse momentanément de 

 faire résonner, tantôt l'une, tantôt l'autre des deux bou- 

 teilles, l'oreille peut bien résoudre les deux sons et les 

 entendre à la fois, pendant quelques instants, sans les 

 confondre; mais bientôt ils se fondent de nouveau et pro- 

 duisent une impression unique. Voilà donc un cas bien 

 positif de modification du timbre par l'addition d'un ton 

 partiel '. 



2" Si l'on soulève les étouffoirs d'un piano de manière 

 à laisser toutes les cordes libres, et que l'on chante for- 

 tement sur la voyelle A une note quelconque près de 

 l'instrument, la résonnance des cordes qui persiste après 

 que la voix a cessé de se faire entendre, reproduit dis- 

 tinctement un A. Si l'on chante sur la voyelle 0, la ré- 

 sonnance donne un 0, etc. - C'est que la voix humaine 



2 Ohm et Seebeck avaient déjà fait avec le violon quelques 

 expériences analogues à celle que nous venons de décrire. 



Archives, T. XVII. —Juillet 1863. IS 



