510 DE LA PERCEPTION DES SONS. 



chantant sur la voyelle A a un certain timbre, c'est-à-dire 

 (jue le son est formé de sons partiels déterminés et d'une 

 rertaine intensité relative : li^s diverses cordes du piano 

 J! l'unisson avec ces sons partiels entrent en vibration 

 jiar communication ; elles rendent par conséquent les 

 jnêmes sons partiels que donne la voix, et dont la réunion 

 caractérise le timbre de la voyelle A. 



M. Helraholtz consacre un chapitre considérable de son 

 ouvrage à l'élude du timbre des différents instruments, 

 en cherchant, pour chacun d'eux, quels sont les sons 

 supérieurs qui les caractérisent, et quelle est l'intensité 

 relative de cps sons. Les limites que nous devons nous 

 imposer dans cet article, nous obligent à abréger beau- 

 coup l'analyse de cette partie de son travail ; toutefois 

 elle a trop d'importance pour la vérification de la théorie 

 que nous avons exposée, et trop d'intérêt en elle-même, 

 pour que nous puissions la laisser complètement de côté. 



Mais avant de donner quelques détails sur les diverses 

 catégories de corps sonores, nous devons remaïquer que 

 les sons ne sont pas seulement caractérisés par la nature 

 et l'intensité relative des sons partiels qui les composent: 

 le plus souvent le son musical produit par un instrument 

 est accompagné de bruits qui aident considérablement 

 i'oreille à différencier les sons. 



En premier lieu, ces bruits peuvent être temporaires 

 ei se faire entendre seulement au moment où le son prend 

 son origine, ou cesse de se faire entendre. C'est ainsi que 

 les consonnes sont des bruits se, produisant au commen- 

 cement ou à la fin des syllabes, et donnant au son un 

 caractère oui n'a évidemment rien de commun avec.Ie 

 timbre musical de la voyelle qui suit ou précède. — On 



