214t DE LA PERCEPTION DES SONS. 



a) Le mode d'ébranlement : plus la fliscontiriiiilé de 

 forme que prend la corde est accentuée, plus les sons 

 supérieurs sont nombreux et intenses. Ainsi quand pour 

 écarter la corde de sa position d'équilibre, on emploie 

 un corps de petite dimension (anneau du cither), l'angle 

 que forme la corde au point où elle est saisie, est beau- 

 coup plus prononcé et aigu, que si on la pnice avec les 

 doigts (harpe, etc.); et par suite le son est pins riche en 

 sons partiels dans le premier cas que dans le second. — 

 Il en est de même si l'on emploie un marteau métallique 

 à arête étroite, plutôt qu'un marteau formé de plusieurs 

 peaux superposées comme dans le piano. — Les sons 

 partiels qui sont le plus fortement développés sont ceux 

 dont la^durée d'une vibration simple est égale au temps 

 pendant lequel le marteau repose sur la corde; d'après 

 cette règle, on favorise dans le piano le deuxième son 

 partiel (octave) pour les notes graves et moyennes, et le 

 son fondamental pour les notes aiguës. 



b) La place du choc. Les sons supérieurs correspondant 

 à une division de la corde telle qu'un nœud doive se trou- 

 ver au point où s'effectue le choc, ne peuvent exister. En 

 frappant la corde au centre, on détruit tous les sons partiels 

 de rang pair, c'est-à-dire en particulier les octaves supé- 

 rieures du son fondamental. Dans les pianos, le marteau 

 frappe à 7/ ou '/g de la longueur de la corde; la raison 

 qui a déterminé pratiquement le choix de celte place, est 

 sans doute que l'on empêche ainsi le septième et le neu- 

 vième son partiel, les premiers de la série qui soient en 

 dissonance avec le son fondamental ; les sons dissonants 

 plus aigus sont trop faibles pour avoir une influence 

 appréciable '. 



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^ M. Helmhollz donne un tableau de l'intensité des sons par- 



