DE LA PERCEPTION DES SONS. 223 



fomme cela a lien pour les tuyaux fermés el étroits, pour 

 les cordes de pianos qu;nul on les frnppe au milieu de la 

 longueur, et |»our la clarinette, le son devient creux 

 (holil), et nasillard si le nombre des sons supérieurs est 

 très-considérable. Quand le ton fondamental domine, le 

 son est plein ; il est vide (leer) au contraire, si le ton fon- 

 damental n'a pas une intensité suflisante relativement aux 

 sons supérieuis«t Ainsi le son des tuyaux ouverts est plus 

 plein avec des tuyaux larges qu'avec des tuyaux étroits ; 

 de même le son des cordes est plus plein quand on les 

 frappe avec les marteaux du piano ordinaire, que lors- 

 qu'on emploie un petit bâton, ou qu'on les pince avec les 

 doigts; de même encore, on rend plus plein le son d'une 

 anche quand on lui ajoute un corps creux renforçateur. 

 i< 4" Quand les sons supérieurs plus élevés que le 

 sixième ou le septième sont très-accentués, le son devient 

 perçant et rauque. La raison de cela réside dans les dis- 

 sonances que ces notes élevées forment entre elles, 

 comnie on le verra plus loin. Ce caractère peut être plus 

 ou moins prononcé. Si les sons supérieurs aigus ont peu 

 <rintensité, ils n'empêchent pas qu'on ne puisse employer 

 pour la nuisique l'instrument qui les produit; au con- 

 traire ils sont favorables pour donner du caractère et de 

 l'expression. Dans cette catégorie, les sons des instru- 

 ments à archet sont particulièrement importants, ainsi 

 que la plupart des tuyaux à anche, le hautbois, le basson, 

 l'orgue expressif; la voix humaine. Les sons plus rauques 

 «^t plus retentissants des instruments de cuivre sont ex- 

 trêmement éclatants et produisent par conséquent l'im- 

 pression d'une plus grande puissance que les sons sem- 

 blables de timbre plus doux. Il en résulte que, pris 

 isolément, ils sont moins propres à la nujsique artistique, 



