2^28 DE LA PERCEPTION DES SONS. 



manier convenablement un on plusieurs diapasons, de 

 manière que l'élecUo-ainiant les repousse au lieu de les 

 allirer quand le courant passe. 



En opérant ainsi, ou par d'autres procédés encore, 

 on a pu reconnaître avec certitude, que le timbre mu- 

 sical d'un son est complètement indépendant des diiïô- 

 rences de phases, et que ce n'est que la présence et l'in- 

 tensité des sons partiels qui exercent une influence. 

 C'est là un point important qui montre bien la jus- 

 tesse de l'explication du timbre que nous avons dévelop- 

 pée, en prouvant que la forme des vibrations peut être 

 modifiée sans changement de timbre, pourvu que les va- 

 riations puissent se ramener à une combinaison des 

 mêmes vibrations simples de même intensité relative. 



Il résulte de ce qui précède que l'oreille frappée par un 

 son complexe, quelle qu'en soit l'origine, le décompose 

 en vibrations pendulaires, et que, si son attention est 

 dirigée sur ce point, elle perçoit séparément chacun de 

 ces sons simples, tandis que, si elle ne cherche pas à 

 analyser la sensation, l'effet général consiste dans l'im- 

 pression d'un certain timbre. 



Cette propriété de notre organe de l'ou'ie est très- 

 remarquable, car en définitive, dans ce cas, l'air qui 

 se trouve dans le conduit auditif, n'est animé que par un 

 seul mouvement vibratoire d'une forme difféienle de la 

 Vibration pendulaire. Ou ne peut expliquer celte décom- 

 position effectuée par l'oreille qu'en supposant un phé- 

 nomène analogue à la communication du mouvement vi- 

 bralou'e et aux sons concomitants : voici de quelle ma- 

 nièro. 

 Imaginons un piano, dont les éloulfoirs soient soulevés ; 



