DE LA PERCEPTION DES SONS. 245 



Or il est facile de voir que deux sons simultanés fai- 

 sant entre eux un de ces intervalles nommés conson- 

 nances, ne doivent pas donner lieu à des battements, ce 

 qui explique pourquoi l'impression qu'ils produisent est 

 continue et agréable. 



Prenons quelques exemples. Supposons d'abord que 

 nous ayons deux sons exactement à Voclave l'un de 

 l'autre : tous les tons partiels du son le plus haut coïnci- 

 deront rigoureusement avec les tons partiels de rang pair 

 du son le plus bas. Donc, en ajoutant à une note son octave 

 supérieure, on n'apporte aucun son simple nouveau, il ne 

 peut se produire aucun battement, les deux sons ne se 

 troublent pas mutuellement. Mais modifions un peu la hau- 

 teur de l'une des notes, alors le deuxième ton partiel de la 

 note la plus grave ne coïncidera plus exactement avec le 

 son fondamental de la note aiguë. I! se produira donc des 

 battements; c'est là un fait bien connu et vérifié depuis 

 longtemps. Il en sera de même des autres tons partiels 

 qui ne seront plus deux à deux à l'unisson ; mais comme, 

 en général , leur intensité diminue rapidement à mesure 

 qu'ils s'élèvent dans la série, leurs battements seront 

 • moins sensibles et comparativement négligeables. Si les 

 deux sons fondamentaux s'écartent très-peu de l'octave 

 exacte, les battements seront lents et faciles à compter ; 

 mais ils s'accéléreront si l'écart s'accroît, et donneront au 

 son résultant le caractère désagréable de rudesse et de 

 discontinuité des disonances. Il résulte de là que l'o- 

 reille saisira très-bien la différence entre une octave juste 

 et une octave altérée; car c'est l'accord exact seul qui 



leur éclat et leur rudesse comparative, aux sons harmoniques ai- 

 gus qui sont assez intenses el assez rapprochés les uns des autres 

 pour produire des ballemenls. 



