2^6 DE LA PERCEPTION DES SONS. 



est caractérisé par l'absence de baltemenls. L'intervalle 

 de l'octave est donc bien défini et nettement limité par la 

 coïncidence du deuxième ton partiel de l'un des sons 

 avec le ton fondamental de l'autre, relation que l'on peut 

 représenter par la notation 1 : 2. Ces tons partiels com- 

 parés à ceux d'un ordre plus élevé ont une grande inten- 

 sité, et par suite la consonnance sera très-tranchée et fa- 

 cilement appréciable à l'oreille. 



Pour l'intervalle de douzième, chacun des tons partiels 

 de la note la plus aiguë coïncidera encore avec l'un de 

 ceux de la note la plus grave. L'absence de battements 

 et la consonnance seront aussi complètes que pour l'oc- 

 tave. Si l'on altère un peu l'intervalle, il se produira 

 aussitôt des battements qui serviront encore à définir et 

 à limiter la consonnance. Seulement la limite sera un peu 

 moins sensible que pour l'octave, parce que c'est le troi- 

 sième ton partiel de la note grave, au lieu du deuxième, 

 qui coïncide avec le son fondamental de la note aiguë : 

 la notation représentant la consonnance de la douzième 

 est 1 : 3 au lieu de 1 : 2 qui représentait l'octave. Les bat- 

 tements qui se produisent quand l'intervalle n'est pas 

 parfaitement juste seront donc un peu moins prononcés ■ 

 que dans le cas précédent. 



En général tous les intervalles analogues à l'octave et 

 à la douzième, c'est-à-dire ceux dont la note aiguë forme 

 l'un des sons harmoniques de la note la plus grave, don- 

 neront lieu à des consonnances absolues. Mais à mesure 

 que l'on s'élèvera dans la série, l'intervalle sera de 

 moins en moins bien limité pour l'oreille. 



Quant à la quinte, la consonnance est caractérisée par 

 la coïncidence du deuxième ton partiel de la note la plus 

 aiguë avec le troisième ton partiel de la note la plus 



