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tablemenl moins bien limité, parce qu'il est défini par les 

 battements des troisième et quatrième sons partiels dont 

 l'intensité est déjà faible 



Pour les autres intervalles formant des consonnances 

 plus ou moins parfaites, les notations suivantes indiquent 

 quels sont les tons partiels qui coïncident: sixte majeure, 

 3 : 5 ; iierce majeure, 4 : 5 ; tierce mineure, 5 : C, etc. Les 

 intervalles soûl de moins en moins bien limités pour l'o- 

 reille. 



Quant aux intervalles de deux notes de la gamme, 

 formant des dissonances, on se rend facilement raison 

 de l'effet qu'ils produisent en les considérant comme des 

 consonnances altérées. Ainsi la septième majeure {ut, si) 

 peut être regardée comme une octave dont on a baissé 

 la note la plus élevée d'un demi-ton; on aura par con- 

 séquent des battements énergiques entre le son fonda- 

 mental de la note aiguë et le deuxième son partiel de la 

 note grave. — L'intervalle de la seconde mineure {ut, re^), 

 considérée comme une altération de l'unisson, donnera 

 une dissonance encore plus prononcée, puisqu'elle pro- 

 vient des battements des deux sons fondamentaux 



11 est facile de vérifier expérimentalement l'exactitude 

 de ces faits et de reconnaître que les batiemenls accom- 

 pagnant les différentes consonnances altérées proviennent 

 bien de l'interférence des tons partiels que nous avons 



temeiils conespondaiil aux sons partiels 5 et 4, écartés d'un ton, 

 est de 88 ; il est aussi de 88 pour les sons parliels 4 et 5 écartés 

 d'un demi-ton. Ce cintîre est bien supéripur encore à celui qui 

 produit le maximum de rudesse. De plus, l'intervalle d'un Ion 

 des sons 5 el 4 est déjà trop grand pour que les balteineuts soient 

 forts. En présence des sons parliels iid'crieurs qui sont plus in- 

 tenses, l'influence de ces batlements disparaît, à moins que la 

 quarte ne soit jouée dans les notes graves. 



