DE LA PERCEPTION DES SONS. 249 



indiqués. La double sirène polyphone se prête admirable- 

 ment à ces expériences. Pour produire une consonnance 

 rigoureuse, il suffit d'ouvrir dans la boîte intérieure et 

 dans la boîte supérieure une rangée de trous en nombre 

 convenable. Puis pour altérer l'intervalle, on n'a qu'à 

 tourner la manivelle qui entraîne la boîte supérieure, et 

 l'on peut calculer aisément auquel des tons partiels il 

 faut attribuer les battements d'après leur nombre pour 

 un tour de la boîte sur elle-même. — On parvient à la 

 même vérification pour des sons produits par des instru- 

 ments quelconques, en employant des résonnateurs qui 

 renforcent les battements produits par des sons de hauteur 

 rapprochés de leur son propre. 



Les limites de cet article ne nous permettent pas de 

 suivre M. Ilelmhollz dans une analyse plus détaillée de 

 ces phénomènes. Il y a naturellement de nombreuses 

 causes de diversité, suivant l'intervalle que l'on consi- 

 dère, la hauteur absolue et le timbre des sons que l'on 

 emploie. Nous reproduisons toutefois le résumé que l'au- 

 teur donne Vie cette partie de ses recherches. 



« Lorsque deux sons musicaux se font entendre simul- 

 tanément, il se produit en général des perturbations du 

 son résultant, causées par les battements des tons par- 

 tiels, en sorte qu'une plus ou moins grande partie de la 

 masse du son dégénère en impulsions sonores séparées 

 et qne le son devient rauque.Nous appelons dissonance 

 l'effet qui se produit alors. 



« Mais cette règle souffre des exceptions pour certains 

 rapports déterminés entre les nombres de vibrations, soit 

 parce qu'il ne se produit point de battements, soit parce 

 que les battements sont si faibles qu'ils ne causent pas 

 une perturbation désagréable à l'oreille. Nous nommons 

 consonnances ces cas exceptionnels. 



