250 DE LA PERCEPTION DES SONS. 



« 1" Les consonnances les plus parfaites sont celles 

 que nous avons nommées consonnances absolues ei pour 

 lesquelles le son fondamental de l'une des notes coïncide 

 avec l'un des tons partiels de l'autre note. Telles sont 

 Voctave, la douzième, la double octave. 



« 2° Viennent ensuite la qninle et la quarte que nous 

 appellerons consonnances parfaites, parce qu'elles peu- 

 vent être employées dans toute l'étendue de l'échelle des 

 sons sans perturbation notable. De ces deux intervalles, 

 c'est la quarte qui est la consonnance la moins parfaite, 

 elle se rapproche du groupe suivant de consonnances, 

 auxquelles elle est seulement supérieure dans la pratique 

 musicale, parce que dans la formation des accords elle 

 forme le complément de la quinte à l'octave. 



« S" Le groupe suivant couiprend la sixte majeure et 

 la tierce majeure, que nous pouvons nommer consonnan- 

 ces moyennes. Les anciens harmonistes ne les considé- 

 raient que comme des consonnances imparfaites. La per- 

 turbation de la pureté du son est déjà très-sensible pour 

 les notes graves ; mais elle disparaît dans les positions 

 aiguës, parce que les battements deviennent assez rapi- 

 des pour s'effacer. Pour les bons timbres musicaux, ces 

 deux consonnances sont encore caractérisées par elles- 

 mêmes, car toute altération de l'intervalle détermine dis- 

 tinctement des battements des tons supérieurs qui sépa- 

 rent nettement ces deux intervalles de tous les intervalles 

 voisins. 



« 4° Les consonnances imparfaites de la tierce mi- 

 neure et de la sixte mineure ne sont généralement plus 

 fixées par elles-mêmes, parce que dans les bons timbres 

 musicaux les sons supérieurs qui les limitent manquent 

 souvent pour la tierce et habituellement pour la sixte. 



