DE LA PERCEPTION DES SONS. 251 



en sorte qu'une petite altération de l'intervalle ne produit 

 pas nécessairement des battements. Dans les positions bas- 

 ses, ces consonnances sont d'un emploi encore plus dé- 

 fectueux que les précédentes, et leur supériorité sur plu- 

 sieurs autres intervalles qui sont à la limite des conson- 

 nances et des dissonances, provient seulement de ce 

 qu'elles sont nécessaires dans la formation des accords 

 pour compléter la sixte majeure el la tierce majeure par 

 l'octave ou la quinte. Comme douceur du son, la sep- 

 tième harmonique ' 4: 7, est très-souvent supérieure à 

 la sixte mineure, en particulier lorsque*4e troisième ton 

 partiel est intense comparativement au deuxième, car 

 alors la perturbation provenant de la quinte altérée d'un 

 demi-ton, qui forme la sixte mineure, est plus forte que 

 la perturbation de l'octave altérée d'un Ion entier, qui 

 forme la septième harmonique. Mais combinée aveo d'an- 

 tres consonnances dans un accord, la septième harmo- 

 nique introduit évidemment des intervalles plus mauvais 

 qu'elle ne l'est elle-même, tels que 6: 7, 5 .7, 7:8, etc.; 

 en sorte que dans la musique actuelle elle n'est pas em- 

 ployée comme consonnance. 



« 5" Quand on augmente ces intervalles d'une octave 

 de plus, on améliore les consonnances de quinte el de 

 tierce majeure qui se transforment en douzième el dixième 

 majeure. Au contraire on rend moins bonnes les conson- 

 nances de quarte el de sixte majeure changées en onzième 

 et treizième, et surtout celles de tierce mineure et de 



^ Nous désignons sous ce nom l'intervalle 4 : 7 qui n'est pas 

 employé en musique, mais qui se rapproche beaucoup de la sep- 

 tième mineure 5 : 9. Il est foimé de la Ionique ni et d'un son 

 faisant partie de la série des harmoniques (le 7"'^) qui est un 

 peu plus bas que le si^. 



