Si54 DE LA PERCEPTION DES SONS. 



neront naissance à des ballemenls si la coïncidence n'est 

 pas parfaite, c'est-à-dire si l'intervalle est altéré. — Mais 

 pour qu'il soit possible d'entendre ces battements, il faut 

 déjà que les sons primaires soient forts et soutenus. 



Pour la quarte, c'est un son de différence de troisième 

 ordre qui, par sa coïncidence avec un des sons de deu- 

 xième ordre, détermine la consonnance; mais l'observa- 

 lion des battements quand la quaite n'est pas juste de- 

 vient déjà très-difficile. 



Enfin pour la tierce majeure ce serait à un son de qua- 

 trième ordre qu'il faudrait recourir, et il est à peu près 

 impossible que l'oreille en apprécie l'effet. La conson- 

 nance n'est donc plus fixée, et, en réalité, l'observation 

 montre qu'avec deux sons simples à la tierce, on peut al- 

 térer l'intervalle sans que l'oreille en éprouve une im- 

 pression pénible: l'intervalle pourra paraître étrange à 

 un musicien exercé, mais il ne donne pas la sensation 

 ordinaire des dissonances. 



Entre les sons simples et les sons pourvus de toute la 

 série des harmoniques supérieurs, il y a des timbres in- 

 termédiaires pour lesquels un certain nombre de sons 

 partiels font défaut. Dans ce cas, on peut dire en général 

 que les sons de cumbin;iison suppléent aux harmoniques 

 qui manquent pour déterminer les consonnances : mais 

 les battements qu'ils produisent sont moins forts et la 

 rudesse qu'ils communiquent au son, lorsque l'intervalle 

 est altéré est moins prononcée, en sorte qu'il y a des dif- 

 férences spéciales dans l'effet des dissonances diverses, 

 suivant le timbre des instruments que l'on emploie pour 

 les produire. 



Nous n'avons jusqu'ici pailé que des consonnances et 



