DE LA PERCEPTION DES SONS. 255 



des dissonances proprement dites, c'est-à-dire résultant 

 de deux sons seulement. Si l'on passe aux accords formés 

 de trois ou d'un plus grand nombre de sons simultanés, 

 on trouve des faits du même genre. 



Pour qu'un accord soil consonnant, il faut évidemment 

 que chacune des notes dont il est composé forme avec 

 chacune des autres un intervalle consonnant. Ainsi dans 

 les limites d'une octave, en admettant comme conson- 

 nances les intervalles de quinte, quarte, sixte majeure, 

 tierce majeure, tierce mineure, et même de sepiième 

 harmonique (4:7), les seuls accords de trois notes qui 

 soient consonnants', sont: 



1 ut mi sol 2 ut 7ni^ sol 



3 ut fa la 4 ut fa lu^ 



5 ut ini^ la 6 ut mi la 



Comme nous ne considérons les accords que pris sé- 

 parément, nous pouvons, pour plus de clarté, en trans- 

 poser quelques-uns et les écrire : 



1 ut mi sol 2 ut mi^ sol 



5 mi sol ut 6 mi^ sol ut 



3 sol ut mi 4 sul ut ini^ 



La série de gauche comprend les accords du mode 

 majeur, et la série de droite les accords du mode mineur. 

 Ces accords coniiennent les intervalles de quinte, quarte, 

 tierce majeure, sixte majeure, tierce mineure, sixte mi- 

 neure. Comme ces diverses consonnances ne sont pas 

 également bonnes, les accords ne seront pas non plus 

 également harmonieux ; les tierce et sixte mineures sont 

 très-inférieures aux tierce et sixte majeures, qui elles- 

 mêmes sont inférieures à la quarte et à la quinte. 11 en 



' 11 est clair qu'il s'agit ici des notes de la gamme pure et non 

 point de la gamine tempérée, ce qui exclut des accords tels que 

 ut, vii, la^, etc. 



