256 DE LA PERCEPTION DES SONS. 



résulte que pour les accords majeurs, le plus pur psl le 

 n" S, puis vient le n" 1, puis le n» 5; quant aux accords 

 mineurs, ils doivent être rangés dans l'ordre suivant: 

 n° 6, 2 et 4. 



[1 semblerait que les accords fondamentaux, majeur et 

 mineur n° 1 et n° 2, devraient être égaux en pureté de 

 son, puisque chacun contient une quinte, une tierce ma- 

 jeure et une tierce mineure. Cependant il n'en est pas 

 ainsi, car il faut tenir compte des sons de combinaison. 

 Il est facile de reconnaître que déjà les sons de différence 

 de premier ordre des sons fondamentaux, introduisent 

 pour les accords mineurs des sons étrangers à l'accord, 

 tandis que pour les accords majeurs, ils ne font que re- 

 produire à une autre octave les notes dont l'accord est 

 composé. De plus, ceux des sons de combinaison de l'un 

 des sons fondamentaux avec l'un des sons supérieurs, 

 qui sont assez intenses pour qu'on puisse les distinguer, 

 rentrent aussi dans l'accord pour le mode majeur, tandis 

 que pour le mode mineur, non-seulement ils sont étran- 

 gers à l'accord, mais encore ils doivent donner des batte- 

 ments. Ainsi s'explique la différence si sensible à l'oreille 

 des deux modes que l'on emploie en musique. 



Si l'on sort des limites d'une octave, on trouve faci- 

 lement par l'examen des sons de combinaison, que les 

 différentes positions des accords à trois ou quatre notes 

 ne sont point indifférentes. Nous en donnerons comme 

 exemple, dans les deux tableaux suivants, les meilleures 

 et les moins bonnes positions de l'accord majeur de trois 

 notes dans la limite de deux octaves. Les notes de l'ac- 

 cord sont représentées par des blanches, et les sons de 

 différence de premier ordre par des noires. Le signe X 

 placé devant une note indique une élévation d'un peu 

 moins d'un demi-ton. 



