DE LA PERCEPTION DES SONS. 261 



avons eu à considérer et qu'elle en donne une explication 

 claire et facilement intelligible. 



« Les derniers chapitres ont montré qu'une étude ana- 

 lytique exacte des sons, basée sur ces principes, conduit 

 à établir entre les intervalles et les accords des distinc- 

 tions de consonnance et de dissonance, qui sont précisé- 

 ment les mêmes que celles que l'on a adoptées jusqu'ici 

 dans l'art de l'harmonie musicale. Nous avons aussi fait 

 voir que nos recherches donnent sur les intervalles et 

 les accords pris à part, des notions encore plus spéciales 

 que les lois générales de l'harmonie n'ont pu le faire 

 jusqu'ici ; l'observation faite avec des instruments accor- 

 dés sans tempérament, ainsi que l'exemple des meil- 

 leurs compositeurs, ont confirmé [nos conclusions sous 

 ce rapport. 



« Ainsi je n'hésite pas à dire que c'est la véritable cause 

 des consonnances et des dissonances des sons musicaux 

 qui a été exposée dans ces recherches, et que l'explication 

 est suffisante, fondée qu'elle est sur une analyse rigou- 

 reuse des sons et sur des principes purement scientifiques 

 et non pas esthétiques. ..... » 



Nous serons très-bref dans ce que nous dirons de la 

 troisième et dernière partie de l'ouvrage de M. Helm- 

 holtz, qui est plus particulièrement consacrée à la théorie 

 de la musique; en effet, d'une part, ce sujet s'écarte un 

 peu du champ purement scientifique qu'embrasse ce 

 recueil, et, d'autre part, pour qu'une analyse complète 

 fût possible, nous serions entraîné à de longs dévelop- 

 pements sur des notions relatives à l'histoire de la mu- 

 sique et à la science de l'harmonie, que nous ne pouvons 

 pas supposer familières à la plupart de nos lecteurs. 



