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consonnances et des dissonances sert par lui-Diême de 

 moyen esthétique; la diversité des accords successifs 

 contribue ou suffit même à produire les impressions 

 artistiques. En même temps l'idée de la tonalité, c'est-à 

 dire de la prédominance d'une note, prend tout son dé- 

 veloppement, ce qui a conduite n'admettre que le mode 

 majeur et le mode mineur, à l'exclusion des anciens 

 modes grecs ou ecclésiastiques incompatibles avec ce 

 principe. 



A côté de ces différences bien caractéristiques dans 

 l'idée qui a présidé au développement des diverses pé- 

 riodes musicales, il y a des principes physiques dirigeant 

 forcément le compositeur dans le choix des sons qu'il 

 emploie comme matériaux. 



Remarquons d'abord, et ceci est encore un fait psy- 

 chologique, que, dans tous les systèmes musicaux, on 

 ne fait pas varier la hauteur des sons d'une manière gra- 

 duelle et continue : on procède par sauts. Il semble que 

 ces degrés, séparés les uns des autres, permettent de 

 rendre plus facilement l'impression du mouvement; il y 

 a là quelque chose d'analogue au rhythme. Il y a donc 

 une limite au nombre des sons que l'on emploie dans 

 chaque système : on choisit un certain nombre de sons à 

 l'exclusion de tous les autres. — Mais quelle est la règle 

 qui dirige ce choix? Pourquoi prend-on certains sons 

 plutôt que d'autres? 



M. Ilelmholtz en trouve la raison dans un principe 

 purement physique, dans une relation que les sons ont 

 entre eux, et qu'il désigne aous le nom de parenté (Ver- 

 wandtschafl). 



Cette parenté, ce rapport, peut être plus ou moins évi- 



