DE LA PERCEPTION DES SONS. 265 



flenl, plus ou moins intime. Ainsi faisons enlenrlre une 

 noie, puis son octave : inconleslnblement l'oreille trou- 

 vera une ressemblance entre- ces deux sons. Grâces à 

 l'élude que nous avons faite du timbre et des sons par- 

 tiels, il nous est facile de comprendre la cause de celle 

 ressemblance : deux sons à l'octave l'un de l'autre con- 

 tiennent un grand nombre de tons partiels communs. 

 Supposons que. les deux noies soient Vut^ et Vut^, les 

 tons partiels plus ou moins intenses qui les composent 

 sont les suivants : 



Tons partiels de rUl^ : u/j «/^ •"'o/^ iit^ mi^ S0/3 sï^.^ nt^, etc. 

 Tons partiels de i'Utg : UL2 ut^ so/3 ut^, etc. 



Donc, en donnant \'ut^ après l'wi,, on ne fait entendre 

 à l'oreille aucun son simple nouveau ; elle perçoit seule- 

 ment une partie de ce qu'elle a entendu précédemment. 

 L'analogie, la ()arenté est évidente; pour 1 intervalle 

 d'octave, c'est presqu'une identité. 



Si nous passons à l'intervalle de quinte, nous trouvons 

 encore une parenté facilement constatée par l'oreille, et 

 justifiée par l'identité de certains tons partiels : 



Tons partiels de l'Uli : ut^ ut^ soh ut^ im.^ sol^, etc. 

 Tons partiels du Sol^ : so/^ S0I2 ré^ sol^, etc. 



La parenté est moins rapprochée que pour l'octave, car 

 le nombre des tons partiels coïncidants est moins con- 

 sidérable, et il y a dans chacune des notes des sons qui 

 ne se retrouvent pas dans l'autre. — Nous pourrions mul- 

 'liplier indéfiniment les exemples , 



Le principe qui dirige dans le choix des notes dont on 

 composera une échelle musicale, c'est que les notes 

 doivent avoir entre elles une relation de parenté plus ou 



