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doit intervenir entre les notes accentuées qui oiarquenl 

 le rhylhme. Lorsque la parenté est de prenaier degré, elle 

 est facile à saisir sans aucun accompagneffient ; lors- 

 qu'elle est du second degré, l'accompagnement harmo- 

 nique par la note qui forme l'intermédiaire rend cette 

 relation beaucoup plus évidente. 



2° On peut faire succéder deux notes non parentes, 

 quand elles sont rapprochées de hauteur. Ainsi quand 

 on passe de Vut au ré par l'intermédiaire de Vut-, celle 

 dernière note ne forme qu'une transition entre les deux 

 autres, transition qui peut être utile comme moyen d'ex- 

 pression, par exemple pour l'imitation de la parole, des 

 pleurs, des gémissements, etc. Ces sons de transition doi- 

 vent être généralement de courte durée, et ils ne doi- 

 vent pas former les notes qui marquent le rhylhme. 



Les accords ont entre eux des relations analogues à 

 celles que les notes isolées ont entre elles. Nous remar- 

 querons d'abord que certains accords peuvent être consi- 

 dérés comme représentant une seule note. Si, par exemple, 

 nous formons un accord de la tonique ll(^, de l'octave 

 «/j et de la douzième sol,^, nous obtiendrons un son 

 composé, qui ne diffère de la tonique jouée seule que par 

 l'augmentation d'intensité d'une partie des Ions partiels; 

 l'accord produira sur l'oreille une impression Irés-ana- 

 logue à celle de la tonique. Si au lieu des notes «/,, iit^, 

 soignons donnons les notes u(^, sol.,, ut^, nous auronsen- 

 core un son se rapprochant du son n/,, car ces notes re- 

 produisent des tons partiels de \'lU^, et 1;: similitude 

 d'ailleurs est renforcée par le fait que la note ul^, se fait 

 légèrement entendre comme son de combinaison. Pour 

 d'autres accords il en serait de même. Il en résulle que 



