27^2 DE LA PERCEPTION DES SONS. 



La règle générale est que les accords qui se succè- 

 dent datis une composition haraionique doivent présen- 

 ter la relation de parenté an premier degré. 



Entre les accords consonnants qui doivent prédo- 

 miner, on intercale souvent des dissonances comme 

 moyen de contraste ou d'expression. Nous avons vu que 

 la dissonance est le cas général de l'effot produit par 

 deux sons simultanés; la consonnance est l'exception. Il 

 y a donc une infinité de dissonances; mais le nombre 

 de celles que l'on emploie dans la musique, est limité 

 par le principe suivant. Quand plusieurs instruments ou 

 plusieurs voix se font entendre simultanément, chacune 

 de ces voix doit à elle seule produire une mélodie, efpar 

 conséquent doit rester dans les notes de la gamme. Donc 

 une dissonance produite par la réunion de ces voix, 

 sera formée de différents sons appartenant à la gamme. 

 En même temps ces dissonances devront être de courte 

 durée, et, en général, elles devront appeler et amener 

 l'accord consonnant suivant, comme les notes accidentées 

 ou la septième majeure conduisent à la note suivante 

 par leur rapprochement de hauteur. 



Pour terminer notre analyse, nous avons encore à nous 

 occuper de la nécessité où l'on est d'employer plusieurs 

 tons, ce qui nous amènera à traiter une question d'une 

 grande importance. 



On ne peut pas jouer toujours dans le même ton, c'est- 

 à-dire conserver toujours la même note tonique. En effet, 

 certains instruments, et en particulier la voix humaine, 

 n'ont pas assez d'étendue pour pouvoir reproduire in- 

 différemment toutes les mélodies dans le même ton : on 

 est fréquemment appelé à transposer un air pour pouvoir 



