DE LA PERCEPTION DES SONS. 273 



l'appropriera uninslrnmenl donné. De pins il serait trop 

 monotone de jouer toujours dans le même ton, il faut 

 que l'on puisse changer de tonique pour introduire de 

 la. variété. 



Il résulte de là une grande difficulté si l'on veut con- 

 server, pour chaque note et dans tous les tons, l'accord 

 pur et naturel, c'est-à-dire maintenir constamment les 

 intervalles déterminés par les principes physiques qui ont 

 présidé à la construction de la gamme. Particulièrement 

 pour les instruments à sons fixes, il en résulterait une 

 extrême complication. Il est clair^ en efTet, que le mi 

 considéré comme la tierce naturelle de y ut pris pour to- 

 nique, sera un peu plus bas que le mi formant la se- 

 conde dans le ton de ré. 11 y a donc deux mi distincts 

 et il en est de même pour toutes les autres noies natu- 

 relles ou accidentées. 



C'est ce qui a amené à adopter, d'abord pour le piano, 

 puis pour tous les insti'uments^ le tempérament qui con- 

 siste, comme on le sait, à partager l'octave en douze 

 intervalles égaux , en sorte qu'en réalité aucune note 

 n'est juste, mais que chacune est intermédiaire entre plu- 

 sieurs sons de l'accord naturel très-rapprochés qu'elle 

 représente tour à tour. Les écarts ne sont pas assez con- 

 sidérables pour que l'oreilk ne puisse pas les supporter, 

 l'effet des consonnances et des dissonances est loin d'être 

 complélfment voilé. 



On a aussi soutenu un autre système, qui est celui de 

 la gamme de Pylhagore ou méthode des quintes pures, 

 et qui, moins simple que la méthode du tempérament, 

 est pourtant moins compliqué que la méthode naturelle. 

 Ses partisans en ont non-seulement défendu l'emploi 

 pratique, mais ils ont même soutenu que la gamme des 



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