276 DE LA PERCEPTION DES SONS. 



très-sensible entre la gamme pure d'une part, et la gamme 

 tempérée ou la gamme des pylhaguriciens d'yulre part. 

 Quoique le timbre de l'orgue expressif soit assez perçant, 

 Jes accords à intervalles ()urs donnent lieu à un son plein 

 Oont l'harmonie satisfait parfaitement; ils coulent à plein 

 flot, dans un calme complet, sans trembler ou onduler. 

 A côté de ces sons, les accords dans la gamme tempérée 

 ou dans la gamme des pythagoriciens paraissent rau- 

 ques, troubles, tremblants, agités. La différence est assez 

 forte, pour que tout observateur, musicien ou non, la 

 remarque à l'instant. Les accords de septième donnés 

 dans la gamme pure ont à peu près le même degré de 

 rudesse que les accords parfaits majeurs, de même hau- 

 teur, dans la gamme tempérée. C'est dans les octaves les 

 plus aiguës de l'échelle musicale que la différence entre 

 les consonnanci^s pures et tempérées est la plus pronon- 

 cée, parce qu'alors les faux sons de combinaison dans la 

 gamme tempérée se font sentir davantage, et que le 

 nombre des battements, et par conséquent la rudesse du 

 son, devient plus considérable que pour des notes gra- 

 ves à égalité d'intervalle. 



« Une seconde circonstance très-importante, c'est que 

 les différences caractéristiques entre les accords majeurs 

 et mineurs, entre les accords du même mode suivant 

 leur position, entre les consonnances et les dissonan- 

 ces, deviennent plus marquées et plus saillantes quand 



L'on voit que rinstrument donne quinze accords majeurs, et 

 quinze accords mineurs, et il est facile de reconnaîU-e que l'on 

 peut jouer avec les intervalles corrects dans le plus j^rand nom- 

 bre de tons majeurs el dans huit Ions mineuis. Il est facile 

 tijalement de donner les accords el la gamme des pythagori- 

 ciens. 



