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la ville, en ados d'une houillère et devant un magnifique panorama d'où 

 se découvre toute la cité et le bassin si industriel de la Meuse, rappelait 

 une découverte à jamais célèbre, celle de la houille qui a eu lieu au dou- 

 zième siècle, précisément au même endroit, le Publémont. Cette localité 

 se prêtait à la construction d'un jardin dit anglais, mais rarchitccle 

 coordonna leur, M. Jamart, membre du Conseil communal de la ville, 

 a eu soin d'approprier à plusieurs lignes quelques heureuses dispositions 

 rappelant plutôt le style français ou géométrique. C'est ce qu'on remar- 

 que à la première vue , dans l'arrangement des arbres taillés , des statues 

 et dans les formes des clôtures. Le fond sur lequel reposaient ces in- 

 nombrables pots fleuris était de la mousse, et le milieu, où trônait un 

 immense dattier, était bâti en rocher artificiel. 



Des yuccas à feuilles striées de blanc font un excellent effet dans ces 

 points ronds. Des chaînes de fer liaient ces clôtures, et ce système est 

 excellent pour empêcher la foule de se précipiter sur les fleurs. 



Les très-grandes tentes coûtent cher, et le plus souvent dansées exposi- 

 tions à l'air libre, de simples abris contre le soleil, le vent et la pluie 

 suffisent. Les toits provisoires, ornés de tentures, remplissent ces con- 

 ditions. 



Les tentes ont un point difficile à régler pour contenter à la fois l'œil de 

 l'homme et les prétentions des fleurs. C'est leur couleur. Les toiles blan- 

 ches ou grises uniformes ont l'air triste, pauvre et inspirent plutôt l'idée 

 de foire que l'idée de fête. Les toiles rayées de couleur sont plus joyeuses, 

 mais alors vient la difficulté de choisir une couleur qui ne fasse pas de 

 mal aux coloris si variés des plantes. Le rouge est la teinte la plus com- 

 mune dans les fleurs : elle est donc exclue pour la tente; reste le bleu 

 ou le vert, car le jaune se séparera trop peu du blanc pour faire effet. 

 Le vert est cru, dur, et la verdure naturelle l'écrase, le salit ou l'elîace. 

 Le bleu est une couleur très-rare dans les fleurs, sinon au printemps et 

 sur les Alpes, mais dans toutes nos expositions c'est évidemment la cou- 

 leur que l'on retrouve le moins. Quand le bleu se rapproche donc de l'azur 

 du ciel , et que le jour qu'il reflète sur les fleurs n'est pas trop foncé, le 

 seul tort qu'il fait est d'amortir l'éclat des fleurs blanches et d'amoindrir 

 la vivacité de certains rouges qu'il rend violet. Hors de là, c'est encore le 

 bleu qui fait le moins de tort aux fleurs, quoique, comme nous venons 

 de le dire, on doit, dans l'appréciation des qualités des fleurs exposées, 

 tenir compte même de la teinte la moins active. 



Il serait à désirer qu'on fit sur ce sujet quelques expériences. Il est 

 très-probable que des teintes mixtes, comme le fauve, l'aurore adouci, le 

 rose bistré, ce qu'on nomme en peinture des teintes fausses, seraient 

 celles qui auraient le plus de succès pour conserver aux verdures leur 

 éclat et leurs tons diflerents, aux corolles toute la pureté de leur coloris, 

 La couleur adoptée à Liège, était le bleu de ciel et on ne s'en plaignait pas. 



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