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Au XVI e siècle, le pouvoir souverain ayant généralement mis un 

 terme aux guerres privées, les fortifications des châteaux eurent d'autant 

 moins de raison de subsister qu'elles ne pouvaient résister au canon. On 

 vit alors les châteaux se percer de portes et de fenêtres et les parterres 

 s'étendre à l'cntour, en conservant des formes régulières et en s'inspirant 

 probablement des jardins italiens que les seigneurs avaient vus dans 

 leurs guerres d'Italie. Ce style se développa pendant le XVI e siècle dans 

 les jardins à broderies, et acquit en France, sous Louis XIV, une telle 

 perfection, que le nom de jardin à la française est devenu vulgaire, et 

 que Lenôtre fut envoyé en Angleterre et auprès du pape pour créer ou 

 refaire les jardins de Rome. Mais ce style pompeux et classique, conservé 

 dans quelques jardins dépendant de palais, est presque complètement 

 abandonné et a fait place à un genre qui se répandit vers le milieu du 

 XVIII e siècle. Quoique connu généralement sous le nom de jardins 

 anglais, ce style remonte probablement au XVI e siècle, ainsi que le Tasse 

 semble l'indiquer par sa description des jardins d'Armide. Dans tous les 

 cas, les projets présentés à Louis XIV par Dufreny lui assignent une 

 origine ancienne. Il est assez remarquable que celte révolution dans 

 l'art des jardins ait eu pour promoteurs non pas des jardiniers, mais 

 des écrivains, non-seulement en France, mais encore en Angleterre, où 

 l'on doit signaler le poëte Pope et le peintre Kent. 



La faveur de ces jardins, que l'on est actuellement convenu d'appeler 

 paysagers, et que quelques personnes prétendent importés de Chine, est 

 due non-seulement à la mode, mais encore à ce qu'ils se prêtent, bien 

 mieux que le jardin à la française, aux divers reliefs du sol, et n'exigent 

 pas des étendues considérables pour produire une impression agréable. 

 Un jardin à la française ne comporte pas, en effet, là moindre bosse 

 dans les longs alignements de ses allées droites ; à moins de se lancer 

 dans des nivellements énormes, il ne peut donc être entrepris que dans 

 des terrains, soit parfaitement plans, soit affectant une certaine conca- 

 vité, comme la réunion d'un coteau à une plaine. La grande percée du 

 tapis vert de Versailles, avec son horizon presque infini sans le moindre 

 accident de terrain qui vienne masquer la vue, est l'exemple, peut-être 

 le plus grandiose, de ce qu'exige un tel style. Le jardin de Caserte, près 

 Naples, qui est également une œuvre bien réussie, montre encore mieux 

 tous les travaux qu'il a fallu exécuter pour obtenir cette régularité in- 

 dispensable dans les profils. La grande allée, terminée par une belle 

 cascade tombant de la montagne qui limite l'horizon, a dû franchir, par 

 des remblais et des ponts, une foule d'obstacles et de plis de terrain 

 qu'elle trouve sur son passage. 



Le jardin paysager, au contraire, qui cherche à imiter une nature 

 spéciale, formée d'un mélange de prés et de bois, se prête mieux à cer- 

 tains accidents du sol. Il exige souvent aussi de grands terrassements, 

 car, pas plus que dans l'autre style, l'œil n'admet de profils tourmentés. 



