64 BOLETÍN DE LA ACADEMIA NACIONAL DE CIENCIAS 



chambergo recortado, de marca orillera : y el i)onclio que antes se colocaba 

 sobre la camisa, lo traía doblado sobre el brazo izquierdo y en su lugar un 

 saco de casimir obscuro : en vez de chiripá, unos pantalones del mismo co- 

 lor, anchos y campanudos. Las botas [de potro] habían sido reemplazadas 

 por botines de cabritilla, de una sola pieza, con tacos altos y fínos. De su 

 antiguo apero, solo conservaba el pañuelo de golilla, pero ya no estaba anu- 

 dado, sino sostenido por un ¡millo adornado de amatistas y záfiros indus- 

 triales (1). 



El «chambergo de arrabal» es pieza indispensable para los acto- 

 res que actúan en aquellas innumerables obritas dramáticas que sue- 

 len darse en muchos teatros de Buenos Aires y que relatan la vida 

 casera, la vida del pobre, la vida del malevo de los suburbios de la 

 capital federal. Dos actores de esta categoría son los héroes de los 

 versos siguientes: 



Vittone y Pomar son 



En el arte nacional. 



Dos prodigios sin igual 



De honra, patria y tradición... 



De los patriotas austeros 



Que en el « Teatro Nacional » 



Dan pruebas del ideal 



Con la esperanza más noble. 



Usando el poncho del pobre 



Y el chambergo de arrabal (2). 



Entre la gente de los suburbios de Buenos Aires, « gente del cham- 

 bergo clásico combado y requintado» (3), hay cierta clase crimiiuil 

 cuya especialidad consiste en explotar la mujer como prostituta ; se 

 les llama « canfinfleros » (hay variantes en el término) y la mujer a 

 cuyas expensas viven, es la «mina». Tienen un porte especial y la 



(1) Maciiíl, Trt/ñ-os, p.^fíina 184. (Biblioteca de «La Nación», volnnicu 7). 

 Buenos Aires, 1901. 



(2) An('>n., Teatro Xacionul. Fittone y romar Ln Pumpa Argentina, semanario 

 festivo, literario, artístico, de actualidad y costumbres nacionales. Buenos Aires, 

 2^ época, año III, número 116, septiembre 10 de 1911. 



(3) Arrkdoxdo. Croquis honaerenses, página 9. Buenos Aires, 1896. 



