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avant Le Nôtre, est Nicolas Boyleau, qui vivait sous la mino- 

 rité de Louis XIV. On voit à la page 74 de l'ouvrage le plan 

 d'un parterre en broderie, exécuté à Saint-Germain par Boy- 

 leau, en 1653. Le dessin ne manque pas d'élégance, mais il 

 serait plus propre à être exécuté en orlèvrerie ou tapisserie 

 qu'en verdure et en fleurs. 



Ce fut Le Nôtre qui fit passer la mode de ces parterres dont 

 il disait « qu'ils n'étaient bons que pour les nourrices qui ne 

 pouvant quitter leurs enfants, s'y promenaient des yeux et les 

 admiraient du deuxième étage. Il y excellait néanmoins, com- 

 me dans toutes les autres parties des jardins, mais il n'en 

 faisait aucune estime, et il avait raison, car c'est oïj on ne se 

 promène jamais » (Saint-Simon). 



Nous arrivons à Le Nôtre, ce grand artiste qui a bien tenu 

 sa place dans le siècle de Boileau, de Molière, de Racine, de 

 Turenne, siècle qu'on est convenu d'appeler le siècle de Louis 

 XIV. 



Le Nôtre est le créateur des jardins de Versailles, de Chan- 

 tilly, de Fontainebleau, de Vaux, des Tuileries, de Meudon, 

 de Saint-dloud, etc., qui sont des monuments de son génie, 

 que l'on peut admirer encore aujourd'hui. 



Il avait tracé le parc de Vaux pour Fouquet. Louis XIV 

 jugea que Le Nôtre ne pouvait être surpassé que par Le Nôtre 

 lui-même. Le parc de Versailles, son chef-d'œuvre, a résisté 

 à toutes les révolutions. Au milieu de ce colossal triomphe du 

 genre régulier, on démêle une certaine recherche de la vérité 

 Dans les bosquets, Le Nôtre s'est écarté de la symétrie par 

 goût et par nécessité. 



Le parc de Sceaux qu'il avait tracé pour Colbert, a disparu 

 sauf une portion transformée en guinguette. Il faut voir dans 

 l'ouvrage que j'ai sous les yeu.\', les dessins et les plans des 

 chefs d'œuvre de Le Nôtre. 



On retrouve l'imitation de Le Nôtre dans tous les parcs 

 français ou remaniés en France jusqu'à l'avènement du style 



