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irrégulier. Celle influence s'élendil à loute l'Europe civilisée, 

 en Autriche, en Russie, à Naples, en Angleterre, en Espagne. 



— Suivant un de nos contemporains, à la fois penseur pro- 

 fond et grand écrivain, « les jardins anglais (agrestes ou irré- 

 guliers) indiquent l'avènement d'une autre race, la domination 

 d'un autre goût, le règne d'une autre littérature, l'ascendant 

 d'un autre esprit, plus compréhensif, plus solitaire, plus aisé- 

 ment fatigué, plus tourné vers les choses du dedans » (Taine, 

 voyage en Italie, I. 297). Une des conséquences de cette évolu- 

 tion, et non l'une des moindres, a été ce qu'on peut appeler 

 l'étude analytique de la nature, des sites de différents caractè- 

 res. On ne s'est plus contenté de reproduire les paysages par 

 la peinture, on a voulu les reproduire en horticulture. 



Cette révolution dans l'art des jardins commença en Angle- 

 terre vers 1720, mais elle avait été pressentie et même formu- 

 lée vers 1644 par Bacon. Le nouveau système fut préconisé 

 en France, du temps même de Le Nôtre, par le poète-jardi- 

 nier Dufresny, qui était, paraît-il, arrière-cousin de Louis XIV 

 de la main gauche. Cette première tentative n'eut qu'un succès 

 éphémère, et la vogue du système opposé, considéré plus que 

 jamais comme national, se prolonge en France jusqu'à la fin 

 du règne de Louis XV. En Angleterre au contraire, le système 

 indiqué par Bacon fut nettement formulé par Addison et par 

 Pope. 



L'emploi des jardins irréguliers commença à prévaloir en 

 France vers 1770. Les formes délicates de l'architecture de 

 cette époque s'encadraient mieux dans les jardins irréguliers 

 que les constructions pompeuses et emphatiques de l'épo^que 

 antérieure. C'est un nouveau témoignage en faveur du système 

 de corrélation intime entre le caractère des constructions et 

 celui des jardins. 



En résumé, l'art des jardins, exercé par d'habiles artistes, 

 est entré, depuis la seconde moitié du présent siècle, dans un 



