M"'*" JAELL — LES BOUSSOLES TONALES DU MUSICIEN 357 



mieux intérieurement tels ou tels sons, telles ou telles tonalités. Ces direc- 

 tions favorables existent. Elles sont découvertes. Elles nous assurent des 

 facultés musicales nouvelles. 



Voici un exemple très simple i Lorsqu'orienté face au nord, j'ai com- 

 paré attentivement la résonance de deux sons : Ut^ et Si^, des faits 

 imprévus m'ont frappé : le Si est de résonance instable et éphémère ; 

 Y Ut est de résonance stable et consistante. Durant l'audition du Si ins- 

 table je n'entends qu'un son simple; durant l'audition du son stable, une 

 image tonale se forme : j'entends avec 1'^^ aussi la tierce Mi et la 



f/ulnte Sol. 



Ces observations, si délicates soient-elles, se renouvellent à volonté. On 

 entend toujours le Si itistable par audition simple, V Ut stable par triple 

 audition : tonique, tierce et quinte. 



Or ces auditions supplémentaires, ces harmoniques inhérents à la men- 

 talité du nmsicien ne sont que des résonances fantômes d'une fantastique 

 ténuité. Si bien, qu'au premier abord, en percevant ces sons infiniment 

 réduits, on ne croit pas à leur existence. C'est par la précision de leur 

 réapparition à chaque nouvel essai, que leur existence s'impose. 



11 faut l'avouer, on est comme saisi d'effroi à l'idée que l'état fluide de 

 la résonance mentale du musicien (que nous connaissons tous) ne cons- 

 titue qu'une musique de premier plan derrière laquelle une autre musique 

 intérieure infiniment plus lointaine, plus transparente apparaît. 



On peut se rendre intuitivement compte du mécanisme de sa musique 

 de premier plan, du moins le musicien sent qu'il la pense, mais il ne 

 décèle aucun des rapports secrets par lesquels sa musique de deuxième 

 plan se relie à sa pensée. Elle paraît plutôt diffuse au dehors, éveillant 

 par contingences inconnues l'impression d'un lointain illimité d'une trans- 

 parence miraculeuse. 



Or, quelque effort que je fasse, je n'ai pu désagréger la triple réso- 

 nance acquise durant l'audition de VUt\ inversement par un fait encore 

 plus incompréhensible, je n'ai pu joindre volontairement à l'audition du 

 Si^ les deux intervalles supplémentaires tierce et quinte. 



Orienté face au nord, je suis aussi incapable de faire entrer dans ma 

 tète la tierce et la quinte durant l'audition du Si naturel que de les en 

 faire sortir durant l'audition de VUt naturel, mais un revirement brusque 

 se produit dès que je m'oriente face au sud. En direction sud, c'est avec 

 l'audition du Si^ devenue stable que l'image tonale s'impose. 



C'est avec l'audition de YUt^ devenue instable que l'image tonale dis- 

 paraît. 



Or, ces transformations auditives brusques correspondent à des trans- 

 formations sensitives non moins brusques dans la main du musicien. 



Si, avec orientation nord, je prolonge l'audition tonale de 1"^^'' (pen- 

 dant trente secondes), j'etfectue pendant cette triple audition avec contacts 

 minuscules de l'index droit, 120 pressions qui me font entendre, par 

 répétitions, 120 fois l'image tonale en Ut maj. 



