M'"*" JAJÉLL — LES BOUSSOLES TONALES DU MUSICIEN 3.59 



Or, par un mécanisme inconnu, toutes les tonalités favorisées par une 

 même direction se coordonnent entre elles. Grâce à son orientation appro- 

 priée, le musicien peut en entendre plusieurs à la fois sans qu'aucune 

 confusion se produise. Chacune garde son enveloppe harmonique propre. 

 Si bien que 2 Sol entendus, par exemple, avec direction nord, en Sol maj. 

 comme tonique et en Ul maj. comme quinte, ne peuvent se confondre. Le 

 Sol quinte parait au musicien attenlif bien plus haut que le Sol tonique. 



Les auditions tonales doubles, triples, quadruples n'ont en réalité rien 

 de surprenant, d'incompréhensible : elles sont la conséquence logique 

 des iniageî^ tonales acquises lorsque le musicien écoute un son soi-disant 

 unique en direction favorable. Si, en bonne direction je me représente 

 volontairement plusieurs sons simples-, j'entends involontairement autant 

 d'images tonales différentes que j'entends de sons différents. Dans ces 

 conditions chaque tonalité doit garder son unité intangible. Loin de 

 s'annuler réciproquement dans Toreille du musicien, les tonalités sont 

 entendues comme par transpositions simultanées. Elles subsistent les unes 

 par les autres. Un calcule à la -fois leurs ressemblances et leurs 

 dissemblances. 



Or, c'est sous l'intluence de ces auditions nouvelles que la résonance 

 mentale du musicien se stabilise et prend une surine dont la haute 

 importance est ignorée. C'est grâce à cette survie superlative des sons- 

 entendus mentalement que le musicien se découvre des localisations 

 auditives imprévues. 



Par exemple si c'est une direction nord (pie je procède par quadruple 

 audition, j'entends non seulement les quatre tonalités énergiques 

 favorisées par direction nord, mais c'est dans la main gauche et l'oreille 

 gauche que je puis localiser l'audition des deux tonalités inférieures, dans 

 la main droite et l'oreille droite l'audition des deux tonalités supérieures. 

 Par contre si je m'oriente en direction nord-est j'entends aussitôt très 

 distinctement une tonalité favorisée par direction nord dans l'oreille 

 gauche, une tonalité favorisée par direction est dans l'oreille droite. 



Au contraire, si c'est face à l'ouest que j'écoule, je peux percevoir 

 simultanément quatre tonalités en localisant par exemple, à intervalle de 

 quinte ascendante, les tonalités Re \^ à. La t? et majeures dans l'oreille 

 droite à intervalle de quarte descendante, les tonalités Mi b et Si b majeures 

 dans l'oreille gauche. Si je procède en direction ouest par intervention de 

 trois tonalités, je puis entendre, par trois localisations bien distinctes, la 

 tonalité intermédiaire dans les dix doigts, les tonalités inférieures et 

 supérieures dans l'oreille gauche et l'oreille droite. 



Or, quoi qu'on en pense, ces facultés auditives multiplicatrLces restent 

 aisées. Orienté en bonne direction, le musicien écoute même ces accumii- 

 lations de sons dissonants, considérés jusqu'ici comme inextricables, avec 

 un bien-être évident. Du reste, la proportionnalité de ces auditions tonales 

 multiples est si bien acquise que la vitesse du déroulement des intervalles 

 augmente chaijue fois que le nombre des tonalités entendues simultané- 



