536 ANTHROPOLOGIE 



réunit un petit axe F, qui porte une pince en acier, en forme de lyre H. La 

 pince tourne à frottement dur à l'extrémité de F, étant maintenue dans ses 

 positions diverses par la pression du ressort à boudin G, qui entoure F. 



Enfin cette pince H. qui tend à s'ouvrir, est serrable grâce à une petite tige 

 articulée I, rivée d'un côté à une des branches, et traversant l'autre branche, 

 où passe son extrémité filetée, avec écrou à ailettes J. qui assure la fixation 

 plus ou moins énergique de l'objet à reproduire. 



Deuxième appareil. Chambre claire ou noire. — On peut se servir de tous les 

 modèles usuels, à la condition que l'image soit fixée (sans déplacements laté- 

 raux), s'il s'agit d'une chambre claire, et que l'appareil, avec objectif ne défor- 

 mant pas, soit à glace dépolie, s'il s'agit d'une chambre noire. 



Calibrage. — La première opération à faire est de calibrer le « témoin ». Je 

 conseille de fabriquer une série de calibres de carton, en demi-cercle, gradués 

 de demi-centimètre en demi-centimètre de rayon. 



Avec les calibres, il est très aisé d'évaluer rapidement avec une exactitude 

 absolue les arcs de cercle de 180°, assez parfaite ceux de 90'\ très suffisante 

 ceux de 45°. Donc un tesson représentant un huitième de la circonférence donne 

 déjà un témoin très convenable (Le vase toujours supposé régulier). Pour les 

 poteries néolithiques, qui ne sont pas faites au tour proprement dit. l'habileté 

 des ouvrières et probablement des procédés primitifs de tournage permettent 

 le plus souvent à des témoins d'un huitième de circonférence de restituer assez 

 exactement le diamètre, en négligeant les faibles inégalités de la surface. Bien 

 entendu, certains tessons irréguliers sont inutilisables. 



Position du témoin. — La partie réellement délicate est de bien placer le 

 témoin. Situer d'abord le tour devant la chambre. 



Héduction. — Commençons par placer l'axe du tour à reconstitution à une 

 distance exactement calculée pour obtenir, après mise au point, la réduction 

 voulue. 



Niveau. — Quel que soit le niveau du vase par rapport à la ligne d'horizon, 

 la perspective réelle est donnée par la chambre claire ou noire ; mais, saut 

 motifs spéciaux, on préféi-era généralement situer le bord du vase légèrement 

 en dessous de la ligne d'horizon, de manière à laisser voir son orifice. Il en 

 résulte une légère difficulté de théorie. Pour la clarté de l'exposition, je suppo- 

 serai donc d'abord que le bord du vase est exactement dans le plan d'horizon. 



Horizonlalité. — Le bord du vase (comme la carène, le pied, etc.) doit être 

 horizontal, c'est-à-dire dans un plan perpendiculaire à l'axe A A'. Les défauts 

 d'horizontalité sont de deux sortes : tantôt {fig. I) un côté du témoin (b) est 

 plus haut que l'autre (c); tantôt (fig. 2) les deux côtés {b' et c', b" et c") sont au 

 même niveau, mais l'ensemble du bord dessine'une courbe par rapport au plan 

 horizontal et n'est pas dans ce plan {b' a' c' ; b" a" c") au lieu d'être tout dans ce 

 plan (6 a c). Examinons ces deux défauts séparément : 



1° L'œil lui-même aperçoit {fig. /) que le point b est plus haut que le pointe. 

 On peut vérifier le fait de façon très précise par deux méthodes : 



a) Amener le point b devant l'axe A A' et noter exactement son niveau; par 

 une rotation, amener le point c sur la verticale où était précédemment b et 

 noter son niveau (ces notations sont toujours faites à la chambre) ; 



